Odpowiedzi:
Jest kilka sposobów. Oto dwa główne, których używam:
zanim zaczniesz kręcić scenę / pozę, pozwól komuś trzymać kartę w głównym świetle i uderzyć ją miernikiem w aparacie. (w trybie spotkania punktowego, najlepiej gdy karta całkowicie wypełnia obszar pomiaru punktowego, nawet jeśli oznacza to powiększenie). ustaw ekspozycję tak, aby była „odpowiednio naświetlona”. Teraz wyjmij kartę i strzelaj. Twoje główne źródło światła powinno odpowiednio eksponować obiekty.
pierwsze ujęcie sesji (lub przy każdej istotnej zmianie oświetlenia) włóż szarą kartę do ujęcia w głównym świetle klucza. Zrób zdjęcie „wyrzuć” z kartą. Jeśli masz wiele źródeł światła o radykalnie różnych temperaturach barwowych, zrób zdjęcie z szarą kartą oświetloną przez każde źródło światła. Podczas edycji użyj szarych kart w tych ujęciach, aby uzyskać korekty balansu bieli, a następnie masowo zastosuj je do całego ujęcia.
Istnieje również „historyczne” zastosowanie do drukowania w ciemni ... sfotografuj ramkę z kartą, nawet jeśli jest daleko na bok, a następnie w powiększalniku przesuń film, abyś mógł go wydrukować bit, zrób pasek testowy karty, rozwinąć, dopasuj pole na pasku testowym do szarej karty, aby uzyskać początkowy czas drukowania negatywu.
/ ja błąka się, by ZNALEŹĆ moją starą poplamioną szarą kartę dektol ... ostatnio używałem nowoczesnej tarczy biało-szaro-czarnej z cyfrowym ... nie jestem pewien, gdzie ona jest. ;)
Używanie szarej karty, a nawet karty do sprawdzania kolorów lub czegoś w rodzaju paszportu X-Rite ColorChecker, jest dość łatwe. Oto kilka kroków:
Teraz, gdy masz już obraz kalibracyjny, możesz usunąć szarą kartę / kontroler kolorów ze sceny. Zrób resztę ujęć dla tego konkretnego oświetlenia bez karty w scenie. Ważne jest, aby pamiętać, że jeśli z jakiegokolwiek powodu zmieni się twoje oświetlenie ... będziesz musiał zrobić kolejny strzał kalibracyjny. Każda zmiana ... obejmowałaby zmianę orientacji aparatu lub obiektu, zmianę rodzaju oświetlenia itp. W naturze zmiany spowodowane przez chmury przesłaniające światło słoneczne byłyby liczone jako zmiana oświetlenia.
Po wykonaniu wszystkich zdjęć faktycznie korygujesz balans bieli podczas przetwarzania końcowego. Najprostszym sposobem na poprawienie balansu bieli za pomocą szarej karty lub kontrolera kolorów jest Adobe Lightroom. W trybie programowania znajduje się niezwykle przydatne małe narzędzie ... narzędzie kroplomierza (narzędzie próbnika kolorów) tuż obok suwaków balansu bieli. Kliknij to, a następnie kliknij szarą kartę w pierwszym ujęciu. Lightroom automatycznie skoryguje dla ciebie balans bieli na podstawie 18% współczynnika odbicia emitowanego przez szarą kartę (idealny ton do zrównoważenia koloru.) Jeśli użyłeś czegoś takiego jak paszport ColorChecker X-Rite, istnieje kilka „próbek” rozgrzewających / chłodzących z którego wybierasz. Zaletą tego rodzaju próbek jest możliwość ocieplenia lub ochłodzenia obrazu, gdy uznasz, że pasuje w wierny kolor.
Jeśli nie masz programu Lightroom, ale masz program Photoshop, możesz zastosować podobne podejście. W narzędziu Poziomy kliknij narzędzie „Ustaw szary punkt” i wybierz szarą kartę. Photoshop powinien dokonać tego samego rodzaju regulacji co Lightroom. W Photoshopie, w przeciwieństwie do lightrooma, musisz upewnić się, że wybierasz odpowiednie narzędzie z kroplomierzem, aby automatycznie korygować kolor, a będziesz mógł użyć tylko rzeczywistej szarej karty lub białej karty i użyć pasującej opcji „Ustaw punkt XYZ”. Po ustawieniu balansu kolorów zapisz bieżące ustawienia poziomów.
Ostatnim krokiem do ustawienia prawidłowego balansu bieli dla wszystkich obrazów jest zastosowanie bieżących ustawień obrazu kalibracyjnego do pozostałych obrazów tego oświetlenia. W lightroom jest to znów wyjątkowo proste. Po prostu skopiuj ustawienie balansu bieli (CTRL + SHIFT + C, odznacz wszystko, zaznacz „Balans bieli”), wybierz wszystkie inne zdjęcia dla tego oświetlenia i wklej (CTRL + SHIFT + V).
W Photoshopie jest to trochę bardziej skomplikowane. Musisz otworzyć narzędzie Poziomy dla każdego obrazu i załadować wcześniej zapisane ustawienia poziomów. Nie znam żadnego wsadowego sposobu na zrobienie tego w Photoshopie, więc jest dużo czasu, jeśli masz dużo zdjęć. Najlepiej najpierw przejść przez strzelanie, znaleźć i oznaczyć strażników i pracować tylko z nimi.
Och, zapomniałem innej opcji. Nie do końca tak dokładne, ale opcja, jeśli nie masz narzędzia, które pozwoli Ci ustawić idealnie poprawną WB w przetwarzaniu końcowym. Większość aparatów ma obecnie niestandardowe ustawienie balansu bieli. Można je łatwo ustawić. Wykonaj cztery powyższe kroki, tylko w kroku 3, NALEŻY używać AWB (automatyczny balans bieli). Spraw, by karta obejmowała jak najwięcej sceny, oświetlona tym samym światłem co reszta sceny. Po zrobieniu zdjęcia skorzystaj z niestandardowego balansu bieli, wybierz obraz z szarą kartą i ustaw balans bieli z tego obrazu. To naprawdę działa tylko z rzeczywistą szarą kartą, karta do sprawdzania kolorów nie przyniesie naprawdę najlepszych rezultatów, jeśli użyjesz niestandardowej balansu bieli.
Oprócz prawidłowej ekspozycji (z szarej karty) i korekcji kolorów po przetworzeniu (z ujęcia po wyrzuceniu i korekcji balansu bieli na komputerze), niektóre (większość? Wszystkich?) Aparaty cyfrowe mają również ustawienie niestandardowego balansu bieli. Jest to szczególnie przydatne, jeśli wykonujesz zdjęcia w formacie JPEG, a twoje zdjęcia znajdują się pod wspólnym źródłem światła. (Dzięki RAW możesz zrobić to wszystko pocztą, ale JPEG uzyskasz nieco lepszą dokładność kolorów, robiąc to w aparacie).
Robisz zdjęcie, w którym część obrazu jest pokryta szarą kartą (zazwyczaj środkowy obszar, być może 1/4 obszaru obrazu), upewniając się, że jest odpowiednio naświetlona i że szara karta jest oświetlona przez źródła światła próbuję się rozliczyć.
Twój aparat będzie miał opcję ustawienia niestandardowego balansu bieli na podstawie obrazu (prawdopodobnie gdzieś w menu), co pozwala skonfigurować balans bieli, który będzie stosowany. Wchodzisz w tę opcję menu i wybierasz właśnie zrobione zdjęcie jako źródło niestandardowego balansu bieli.
Ustaw tryb balansu bieli na Własny balans bieli, a zastosuje zmierzony balans bieli (z tego zdjęcia) do zdjęć wykonanych w tym trybie.
Jest to prawdopodobnie najbardziej przydatne, jeśli twoje oświetlenie jest stałe lub jeśli fotografujesz przy użyciu jednego szczególnie trudnego źródła światła (np. Możesz użyć Auto lub standardowego balansu bieli na niektórych zdjęciach, a niestandardowego balansu bieli dla tych pod danym źródłem światła).
Jeśli masz kilka różnych źródeł światła lub kombinację dwóch (więc masz różne warianty, gdy się poruszasz), możesz najlepiej sfotografować RAW i zrobić kilka różnych ujęć szarej karty i zastosować najbardziej odpowiednią korekcję balansu bieli w przetwarzaniu końcowym.
Dwa sposoby wykorzystania szarej karty, o której wiem:
W celu naświetlenia umieść szarą kartę w scenie, którą chcesz odsłonić, a następnie wykreśl z niej miernik. Pomiar punktowy albo automatycznie ustawia ekspozycję na podstawie tonacji szarej karty, gdy nie jesteś w trybie ręcznym, lub ręcznie dostosowujesz czas otwarcia migawki i przysłonę, aż miernik ekspozycji w aparacie odczyta „prawidłową” ekspozycję. (Zwykle mały pasek z środkowym „poprawnym”).
W celu korekcji kolorów po przetworzeniu zrób zdjęcie karty kolorów na początku sesji (lub gdy diody drastycznie się zmienią), a następnie masz 18% szarości, której możesz użyć do ustawienia wszystkich „poprawnych” kolorów podczas przetwarzania końcowego.