Po co konwertować obrazy RGB na CMYK TIF / TIFF przed umieszczeniem ich w programie InDesign?

Obecnie otrzymujemy zdjęcia CMYK TIF / TIFF zdjęć z naszej agencji projektowej (która je otrzymuje od fotografa). Nasi wewnętrzni projektanci umieszczają je następnie w InDesign na plakatach i czasopismach lub konwertują na RGB, aby używać ich na stronie internetowej lub w biuletynach lub prezentacjach.

Zastanawiam się, jaki jest sens robienia zdjęcia, a następnie przekonwertowania go na CMYK TIF / TIFF (z OGROMNYM rozmiarem plików) przed umieszczeniem go w programie InDesign, a może konwersja z powrotem do RGB w celu użycia na ekranie? Mam na myśli, że zdjęcie to i tak RGB, a InDesign może również używać profili kolorów. Jeśli więc program InDesign ma przypisany prawidłowy profil (z prasy drukarskiej), po co wcześniej konwertować obrazy na CMYK? Czy nie byłoby rozsądniej wybrać zapisywanie wyretuszowanych obrazów w formacie PNG (który jest bezstratny)? Następnie projektant wydruku umieści obraz w programie InDesign, a następnie, gdy dokument zostanie ukończony, wyeksportuje do CMYK przy użyciu prawidłowego profilu. Podczas gdy projektant stron internetowych wziąłby obraz, zmienił jego rozmiar do właściwego formatu i zapisał go jako JPG.

Zalety:

• Znacznie zmniejszone rozmiary plików
• Jedna konwersja mniej
• Oglądanie na ekranie może wykonać każdy, kto nie zejdzie z kolorów, ponieważ jego przeglądarka nie obsługuje CMYK
• 8-bitowa przezroczystość

Nie jestem też do końca pewien, czy nasza agencja projektowa rzeczywiście korzysta z profilu prasowego, z którego korzystają nasze drukarki, ponieważ agencja znajduje się w zupełnie innym kraju.

Czy brakuje mi czegoś kluczowego?

Nie, czegoś nie brakuje. Konwersja zdjęć do CMYK nie ma żadnego sensu, a kilka dobrych powodów NIE. Konwertowanie obrazów na spłaszczony tiff CMYK to stary proces roboczy QuarkXpress, który dziś jest kompletną stratą czasu, szczególnie w przypadku InDesign.

Dobrym pomysłem jest rozmiar obrazów w Photoshopie przed ostatecznym wyjściem, aby zmniejszyć rozmiar pliku i uzyskać maksymalną kontrolę.

Jeśli umieszczasz obrazy CMYK, upewnij się, że preferencje programu InDesign są ustawione, aby osadzone profile kolorów zostały zachowane, w przeciwnym razie możesz uzyskać niepożądane przesunięcia kolorów podczas eksportowania plików PDF. Indesign obsługuje konwersję do docelowej przestrzeni kolorów podczas eksportu.

Jesteś tutaj przed zakrętem. Jest wiele zamieszania, kiedy projektant powinien zmienić tryby kolorów. To proste: nigdy (lub tak późno, jak to możliwe) najlepszy wybór. Drukarki, które chcą to zrobić za nich, pracują w złej wierze.

Mówiąc wprost, ci, którzy radzą „oglądać sztukę w tym samym trybie, w którym zostanie wydrukowana”, mylą się z co najmniej dwóch (chyba oczywistych) powodów.

1. Projektant może nigdy nie wiedzieć, jaki będzie profil urządzenia wyjściowego.
2. Nadal niemożliwe jest wyświetlenie podglądu rzeczywistego CMYK na ekranie.

Kolor jest mylący. Wszystko jest symulacją, dopóki nie zejdzie z prasy. Prymitywne jest zakładanie ostatecznych wartości atramentu potrzebnych do dopasowania ideałów kolorów do zmiany podłoży i urządzeń. Eksperci od projektowania na ogół mają niewielkie techniczne zrozumienie (więc reklamy wspierają ich ogólnie nieaktualne przekonania).

Tak, CMYK powoduje większy rozmiar obrazu (jest to jeszcze jeden kanał, w którym plik może zawierać), ale idealnie jest oglądać sztukę w tym samym trybie, w którym zostanie wydrukowana. Aplikacje Adobe mają specjalne ustawienie „Podgląd wydruku” dla dokumentów. Musisz o tym porozmawiać z drukarką. Wiele drukarek wymaga CMYK, aby przejść standardy przygotowania do druku dla swoich maszyn drukujących w kolorze 4 / c (CMYK). Zawsze sprawdzaj w drukarce, czy masz pewność, że przesyłasz pliki do odpowiedniej specyfikacji.

Profil kolorów jest innym narzędziem niż tryb kolorów, a ponieważ RGB ma szerszą gamę kolorów niż CMYK, najlepiej przekonwertować na CMYK, aby lepiej zrozumieć, co faktycznie zostanie wydrukowane. Każda firma warta swojej soli będzie miała wytyczne dotyczące marki, które dyktują oficjalne kolory zarówno w RGB, jak i CMYK, i nie ma gwarancji, że jest to prosta konwersja. Kolory będą się zmieniać podczas przejścia z RGB na CMYK, a ostatnią rzeczą, jakiej ktoś chce, są niespodzianki w produkcie końcowym, przede wszystkim w kliencie.

Aby odnieść się do niektórych konkretnych punktów pytania:

Obecnie otrzymujemy zdjęcia CMYK TIF / TIFF zdjęć z naszej agencji projektowej (która je otrzymuje od fotografa).

Mogą to być standardy archiwizacji fotografa lub standard ustanowiony dawno temu między agencją a fotografem, aby zaoszczędzić na czasie konwersji.

Nasi wewnętrzni projektanci umieszczają je następnie w InDesign na plakatach i czasopismach lub konwertują na RGB, aby używać ich na stronie internetowej lub w biuletynach lub prezentacjach.

Brzmi dla mnie dość solidnie. Tak sobie z tym radzimy.

Czy nie byłoby rozsądniej wybrać zapisywanie wyretuszowanych obrazów w formacie PNG (który jest bezstratny)?

Kompresja i kolor to dwa różne problemy. Pliki TIFF mogą zawierać różne rodzaje kompresji, a Photoshop ma możliwość zapisywania plików TIFF z kompresją LZW, która jest bezstratna. Nie oferuje tego samego poziomu kompresji co JPEG, ale stanowi równowagę między jakością a rozmiarem. O ile mi wiadomo, jury wciąż nie korzysta z formatu PNG w druku.

Nie jestem też do końca pewien, czy nasza agencja projektowa rzeczywiście korzysta z profilu prasowego, z którego korzystają nasze drukarki, ponieważ agencja znajduje się w zupełnie innym kraju.

Poszczególne kraje agencji i prasy nie mają wpływu na to, czy praca zostanie wydrukowana. Prasa to prasa to prasa bez względu na to, gdzie się znajduje. Moja firma wysyła książki do Indii, Chin i Kanady, a także w kraju (USA), ale nadal musimy wstępnie przeglądać nasze tytuły i od czasu do czasu otrzymać flagę.

Myślę, że brakuje ci tutaj jednej rzeczy. To marginalna rzecz, ale jednak. Chodzi o CMYK! = Przestrzeń robocza RGBs. Niektóre kolory są nieosiągalne dla RGB, które są odtwarzalne w CMYK i odwrotnie. Przez większość czasu możesz wysyłać swoje prace w formacie RGB, a wewnętrzne zarządzanie kolorami drukarki będzie w porządku. Ale zdarzają się przypadki (szczególnie w ciemnych obszarach), w których profile drukarki dają wyjątkowo słabe wyniki. Właśnie wtedy chcesz zająć określone miejsce do pracy, mnóstwo doświadczenia i pokryć określone obszary dokładnie odpowiednią ilością farby. Dobrze też nie być zaskoczonym, gdy twoje „czerwone” odejdą… no cóż… gdzie indziej;). Zgadzam się, że skutecznie „obchodzi” zarządzanie kolorami, ale czasem jest to konieczne. Czasami przydatne jest ręczne tworzenie pułapek - to „

Nie zrozum mnie źle. Podoba mi się pomysł, aby moje obrazy były przechowywane przy użyciu jednego, jednolitego modelu kolorów (żaden z RGBs lub CMYKs, aby wszystko było jasne), ale do pewnego momentu w moim przepływie pracy. Nie podoba mi się szum „hej, zrób projekt raz, użyj jednego modelu kolorów, opublikuj go wszędzie”. Jest to po prostu oparte na „najniższym wspólnym mianowniku” tego, co mogą zrobić urządzenia wyjściowe. Jeśli chodzi o konwersję kolorów, systemy CMS są w stanie dobrze wykonywać swoje zadania, ale co jeśli nie? Ile wykorzystałeś kolorów gamy? Jakie są zamiary renderowania twojej drukarki? Dobrze jest wiedzieć, którzy są potencjalni sprawcy, co jest „bezpieczne”, kiedy „uproszczenia” są dopuszczalne i dlaczego.

Oczywiście możliwa jest i faktycznie PRAGNĄCA praca w cmyk i konwertowanie wszystkich obrazów do CMYK w celu drukowania offsetowego. Wydrukuj proofy kolorowe za pomocą protokołu RIP i naciskaj strony sprawdzające, gdy opuszczają druk. Prawidłowe zarządzanie kolorami w CMYK. Jeśli ktoś tutaj produkuje stoliki kawowe z najwyższej półki dla międzynarodowych fotografów, zrozumiałby to. Możesz przesunąć CMYK do granic możliwości, aby uzyskać lepsze dopasowanie kolorowych fotografii z limitowanej edycji dzieł sztuki.