Jak duże powinno być pokrycie tuszem niestandardowej czerni bogatej w CMYK?

W ostatnich pracach odchyliłem się od wstępnie wymieszanych bogatych czarnych receptur na rzecz stworzenia czerni pasującej do dominujących kolorów w publikacji. Na przykład w publikacji z dominującą pełną kolorystyką magenty użyłem czystej, bogatej w karmazynę czerni (C0 M100 Y0 K100), a wyniki były świetne.

W obecnej pracy mam dominującą zieleń, czyli C50 M0 Y100 K15. Aby stworzyć pasującą bogatą czerń dla tej tożsamości, moim pierwszym impulsem było dodanie połowy wartości cyjanu i żółtego do istniejących 100% czerni. Daje to C25 M0 Y50 K100. Czy to jest zbyt lekkie?

Moje pytanie brzmi: ile atramentu, w procentach, powinienem dodać do 100%, aby przynajmniej uzyskać zadowalającą bogatą czerń? Jak mokra powinna być dobra bogata czerń?

Edycja: Rozumiem wszystko, co zostało powiedziane w Jakiego rodzaju czerni powinienem używać podczas projektowania druku CMYK? i stosuję większość. Żadna z odpowiedzi na to pytanie nie określa, ile atramentu powinna mieć co najmniej bogata czerń, aby być bogatą czernią; aby uniknąć bladej, półprzezroczystej czerni 100K.

Nie ma odpowiedzi na twoje pytanie jako takie: wszystko powyżej C0M0Y0K100 jest ciemniejsze niż ciemna czerń. Należy jednak wziąć pod uwagę, że 100% atramentu oznacza, że ​​drukarka wypełnia cały raster, a 25 wypełnia tylko jedną czwartą rastra.

Oznacza to, że im niższa wartość pozostałych kolorów, tym bardziej jest nierówna, więc może być postrzegana jako ziarnista. Tak więc, chociaż M100 K100 jest wyjątkowo równy, C25 M0 Y50 K100 może wydawać się bardziej nierówny. Jak postrzegają ziarniste, trudno powiedzieć, ponieważ zależy to od nośnika, wyniku drukowania, typu rastra i odległości do widza. Najprawdopodobniej tak naprawdę nie jest to problem.

Jeśli jednak wybierzesz ciemny CZARNY z nutą podtekstu, wówczas całkowicie nasycę kolor podstawowy i dodam czerń. Następnie zmniejsz go do zakresu zasięgu 200–300%.

Ale potem mam możliwość wykonania wydruków testowych (i niestety obowiązek czyszczenia urządzenia, jeśli tylko dostanę kolor w każdym miejscu). Wydrukowałbym więc kilka próbek.

Ok, myślę, że odpowiedź na to pytanie jest dość trudna, ponieważ potencjalnie może istnieć wiele zmiennych. Po prostu skoncentruję się na praktycznych aspektach drukowania zadania, abyś nie denerwował drukarki swoją nowatorską mieszanką bogatej czerni.

Zakładam, że jest to czterokolorowa litografia offsetowa.

Może to zależeć od prasy i wymaganego pokrycia, nawet materiału, na którym jest drukowane, lub czy jest on powlekany promieniowaniem UV itp. Itp. Pracowałem w drukarce offsetowej przez wiele lat. Czasami drukarki prawie pasują, gdy zdają sobie sprawę, że pewna mieszanka kolorów jest praktycznie niemożliwa do zadrukowania lub stawiają im znaczące problemy podczas pracy.

Na przykład w małej litografii offsetowej niektóre mniejsze prasy nie mają dość dużej mocy wałka w przypadku dużych obszarów pokrycia stałym atramentem - połącz to z rzeczywistym systemem, niezależnie od tego, czy jest to prasa pełnokolorowa, czy może druk dwukolorowy w pełnym kolorze, ale w dwóch przejściach, a zatem możliwe zanieczyszczenie kolorów w drugim przejściu, od koca do talerza i z powrotem do tuszu.

Inną możliwością jest to, że zbyt duża ilość atramentu może powodować problemy z suszeniem (ponownie w zależności od materiału), a nawet przesunięciem na tylnej stronie arkuszy itp.

Jest tak wiele praktycznych powodów, dla których chciałbym zapytać o to moją drukarkę, zanim tylko założę, że mogą to wydrukować.

Moja rada - najpierw porozmawiaj z drukarką, nie denerwuj go!

200% -300% Nigdy więcej niż 400% słodkich punktów wynosi ~ 220-250%

Zasadniczo procent pokrycia farbami opiera się na kilku czynnikach.

• Twój 4-kolorowy proof
• Używana gramatura papieru <--- Najważniejsze
• Kolor papieru (cyjan vs żółty) <--- Najważniejsze
• Ograniczenia prasowe

Po uwzględnieniu wszystkich tych czynników możesz wykonać czerń i wykonać kilka wydruków testowych.

Nie sądzę, że kiedykolwiek dostosowałem czerń do sztuki poza pre-press. Z mojego doświadczenia wynika, że ​​najważniejszy jest kolor papieru i jego zdolność absorpcji. Jeśli zbudujesz zieloną barwę na czarno, ale papier będzie żółty, będzie źle wyglądać.

Zwykle 40-40-40-100 działa dobrze, w przeciwnym razie wybieram głębsze 60-60-60-100.

jednak

Naprawdę nie rozumiem, dlaczego tak robisz w ten sposób, nie widzę większych korzyści z próby stworzenia czerni odzwierciedlającej jej zawartość. Punktem czerni jest tworzenie podziałów i wizualne rozbicie kawałka. To właściwie zły pomysł, który mógłby popsuć cały bieg.

Jeśli kolor czarny zostanie wzbogacony bez powodu na małych znakach lub grafice, wynik może nie wyglądać tak ostro, jak w przypadku używania czystego czystego z powodu błędnej rejestracji. Kiedy operatorzy prasy kalibrują zadanie na początku cyklu drukowania, muszą dopasować 4 płyty CMYK razem i bardzo dokładnie. To nie jest łatwa regulacja; czasami nie obchodzi ich to, czy jest to miejsce drukowania niskiej jakości, a czasem ich stare maszyny nie są w stanie utrzymać tej regulacji przez cały czas drukowania. Wszystkie drukarnie nie są sobie równe, czynnik ludzki i inwestycja w dobre maszyny mogą mieć ogromny wpływ na jakość druku.

Tak, czasami rozumiem, że trzeba go poprawić, ale nie sądzę, że powinna to być „standardowa praktyka”, którą powinieneś wdrożyć.

Aby stworzyć pasującą bogatą czerń dla tej tożsamości, moim pierwszym impulsem było dodanie połowy wartości cyjanu i żółtego do istniejących 100% czerni. Daje to C25 M0 Y50 K100. Czy to jest zbyt lekkie?

To brzmi dobrze, ogólnie rzecz biorąc, chcesz być w zasięgu 5% pierwotnego zasięgu. Tutaj masz 6,8%, więc nie jest źle, ale znowu zależy od wszystkich innych czynników.

Dolna linia

Skontaktuj się z operatorem prasy, poznaj swój papier i poznaj swoją sztukę.