Nawet w teorii istnieją różnice w sposobie rejestrowania światła przez cyfrowe czujniki i filmy, dzięki czemu wartości ISO są jedynie przybliżone. Ale różnice te są zwykle dość subtelne i teoretycznie ekspozycja powinna być mniej więcej równa, jeśli używasz tego samego ISO, przysłony i czasu migawki. Aby uzyskać więcej informacji na ten temat, zobacz: Dlaczego te zdjęcia filmowe są jaśniejsze niż zdjęcia cyfrowe wykonane jednocześnie przy tych samych ustawieniach?
W praktyce istnieją jeszcze większe różnice, które mogą wpływać na każdy z tych podstawowych składników ekspozycji.
ISO: Ponieważ cyfrowe czujniki reagują liniowo na różne poziomy jasności światła, a film ma bardziej logarytmiczną odpowiedź, porównanie wartości ISO dla konkretnego czujnika cyfrowego i wartości ISO dla konkretnego filmu jest jedynie przybliżone. Ta wartość jest zwykle najbliższa w środkowych odcieniach, ale będzie się bardziej różnić w światłach i cieniach.
Połącz to z kamerami, które faktycznie używają różnych wartości ISO wewnętrznie niż są one oznaczone w ustawieniach. Zwykle robią to specjalnie w celu zachowania szczegółów podświetlenia w zebranych surowych danych obrazu.
Dlatego aparaty cyfrowe mają zaokrągloną rzeczywistą czułość ISO dla określonego ustawienia. Z drugiej strony producenci filmów mają tendencję do zaokrąglania czułości swoich filmów do następnej najbliższej „standardowej” wartości.
W przypadku ekspozycji dla filmu dłuższych niż około 1 sekunda należy wziąć pod uwagę efekt Schwarzschilda , czasami określany jako brak wzajemności. Czułość filmów przy dłuższych czasach ekspozycji nie jest liniowa. Należy to zwykle wziąć pod uwagę przy ekspozycji filmu na dłużej niż jedną sekundę. Może to bardzo znacząco wpłynąć na czas ekspozycji i różni się w zależności od konkretnego filmu. Producent twojego filmu powinien być w stanie dostarczyć informacje dotyczące tego, ile kompensacji jest potrzebne w przypadku dłuższych czasów naświetlania.
Przysłona (Av): Różne obiektywy oznaczone tą samą wartością przysłony mogą nie być jednakowo jasne. Wynika to częściowo z różnic w utracie transmisji przez różne elementy każdej soczewki. Ale przy maksymalnym otworze wynika to również z tego, że wartości każdego obiektywu są zaokrąglane do najbliższej lub (zwykle) następnej szerszej standardowej liczby f.
Różnice wynikające z utraty transmisji są przenoszone w całym zakresie ustawień przysłony. Różnice między podaną a rzeczywistą aperturą przy szerokim otwarciu mają również odzwierciedlenie w kolejnych ustawieniach apertury, aby zachować różnice w ogranicznikach między ustawieniem maksymalnej apertury i innymi ustawieniami. Czasami im dalej przesuwa się od maksymalnego otworu, tym bardziej „uczciwa” jest faktyczna liczba f względem rzeczywistej średnicy źrenicy wejściowej w stosunku do ogniskowej obiektywu. Nawiasem mówiąc, ogniskowe są również przybliżone i zaokrąglone do najbliższej „standardowej” liczby w najbardziej sprzyjającym kierunku!
Oto rzeczywiste pomiary transmisji dla trzech różnych obiektywów Canon „L” o maksymalnym otworze „f / 4”. Nawet podczas używania każdego z odpowiednich obiektywów w tym samym aparacie wartości ekspozycji musiałyby zostać nieznacznie dostosowane, aby zapewnić tę samą jasność ekspozycji.
Obiektyw EF 24-70 mm f / 4 jest zasadniczo „uczciwym” obiektywem f / 4 w całym zakresie ogniskowych. EF 17–40 mm f / 4 jest o jedną trzecią stopą wolniejszy na około f / 4.4, a EF 24-105 mm f / 4 jest o dwie trzecie stopni wolniejszy na około f / 5.1.
Czas otwarcia migawki (Tv): Podobnie jak pozostałe dwa podstawowe elementy ekspozycji, czasy otwarcia migawki są jedynie przybliżone. Nawet liczby, które im przypisujemy, są zaokrąglane do łatwych w użyciu wartości .
W przypadku ISO, Av i Tv ta ostatnia jest zazwyczaj najbardziej spójna na platformach cyfrowych i filmowych, jeśli aparat ma elektrycznie sterowaną fizyczną migawkę lub czysto elektroniczną migawkę. Jeśli kamera filmowa ma mechanicznie sterowaną migawkę płaszczyzny ogniskowej lub migawkę tęczówki, wszystkie zakłady są wyłączone.