Patrząc na świat oczami, łatwo jest przyjąć za pewnik, że nasze postrzeganie jest absolutnym odzwierciedleniem tego, jak rzeczy są. Ale w rzeczywistości nie jest to takie proste.

Większość naszego rzeczywistego widzenia odbywa się w mózgu - oko (choć zadziwiające jak na biologiczny konstrukt) jest naprawdę raczej przeciętnym urządzeniem optycznym, ale wszystkie jego dziwactwa są przetwarzane w gładki, trójwymiarowy model wysokiej rozdzielczości świat. Nieskończona liczba długości fal światła jest rozdzielana na postrzeganie określonych kolorów. Linie i krawędzie są przetwarzane specjalnie. Twarze i inne specjalne wzory wyskakują na nas, nawet jeśli są po prostu sugerowane przez wyrównanie kształtów.

Jak w skrócie działa to wszystko? A co ważniejsze, jaka znajomość tego systemu jest przydatna w komponowaniu zdjęć? Z czego możemy skorzystać i jakie dziwactwa stwarzają problemy do rozwiązania?

Jest kilka kluczowych punktów, z których wybiorę najlepsze.

1. Ludzki system wizji bardzo szybko ponownie się skoncentruje i tylko na tym, na co patrzy w tym momencie. Dlatego trudno jest spojrzeć na scenę i zobaczyć nieostre rozmycie. Spowoduje to, że ludzie nie zdadzą sobie sprawy z tego, że niektóre obszary są nieostre - nie możesz ufać swoim oczom, chyba że trenujesz bardzo ostrożnie.
2. System widzenia człowieka szybko dostosowuje się do kontrastu, co utrudnia dostrzeżenie kontrastu danej sceny. Dlatego nie możesz ufać niewyćwiczonemu oku, aby uzyskać właściwy strzał. Przetłumaczenie odpowiedniego zakresu dynamiki wymaga wprawy i umiejętności.
3. Widzimy w 3 wymiarach, które czasami mogą być trudne do przetłumaczenia na 2.
4. Mimo że mamy jednolite postrzegane pole, w rzeczywistości rozdzielczość w środkowej części naszego pola widzenia jest znacznie wyższa niż krawędzie. Ponadto krawędź naszej wizji jest lepsza w percepcji ciemności niż część centralna. Ponadto mamy tendencję do ignorowania rzeczy, które nie są naszym głównym przedmiotem zainteresowania. Wszystko to przekłada się na to, kiedy robimy zdjęcie: nie widzimy kosza na scenie ani stojaka wystającego z czyjejś głowy, chyba że go specjalnie szukamy.
5. W rzeczywistości nigdy nie tworzymy migawki - działamy jak kamera filmowa, ale każdy „piksel” działa niezależnie. Mimo to nasz umysł jest w stanie sprawić, że wygląda na to, że mamy migawkę. Dlatego naprawdę trudno nam zrozumieć czas otwarcia migawki.

Mylisz się, że ludzkie oko jest bardzo miernym urządzeniem optycznym.

Mózg przetwarza obraz, ale twoje oko gromadzi i skupia światło, ponieważ jest tak małe i wykonane z ciała, to całkiem niesamowite. Tak niesamowite, że naukowcy wciąż nie byli w stanie go zastąpić.

Prawdziwym dziwactwem jest wytrenowanie umysłu na myślenie jak w kamerze, a nie na odwrót.

Kamera widzi wszystko. Twoje oczy też. Różnica polega na tym, że mózg odfiltrowuje „hałas” jako pozbawioną znaczenia informację. Rejestruje to, ale na wyższym poziomie jest odrzucane.

Właśnie dlatego dwie osoby mogą spojrzeć na scenę, a poproszone o opisanie tego, co się stało, udzieli dwóch bardzo różnych odpowiedzi. Albo dlaczego, kiedy przeglądasz swoje zdjęcie, zauważasz linię energetyczną, która tam była, za którą tęskniłeś podczas robienia zdjęcia.

Twój mózg jest świetny w wypełnianiu gier informacyjnych i świetnie odfiltrowuje informacje, abyś się nie przytłoczył. Gdy zaczniesz opracowywać oko „z kamery”, zaczniesz widzieć rzeczy takimi, jakie są w rzeczywistości , a nie tak, jak myślisz.

W rzeczywistości jest aspekt podmiotowości ludzkiej wizji, który chciałbym podkreślić. Powiedziałem subiektywnie, ponieważ to, co widzi aparat (cyfrowy lub analogowy), jest tym, co dzieje się na wrażliwym na światło sensorze / filmie, a informacja jest tylko o tym, jaki kolor uderzył w tę powierzchnię.

U ludzi tak naprawdę widzi mózg, a nie oczy. Wykonuje mózgu człowieka wiele korekt i interpolacji do grafiki (pozwól mi użyć tego słowa), które pochodzą z oczu.

Wszystkie dziwactwa w widzeniu oka są naprawiane przez mózg

Ślepy punkt

W wizji z dwoma oczami każde oko zakrywa martwy punkt drugiego oka. Podczas widzenia jednym okiem (eksperyment palcowy) mózg interpoluje widoczną część, tworząc niewidoczną część martwego punktu, dlatego ostatecznie nie zobaczysz swojego paznokcia, ale nadal zobaczysz palec

Skupiać

Aby zacytować Pearsonartphoto , ludzkie oczy skupiają się (i skupiają w stereoskopowym obrazie) na tym, co patrzy mózg. Wierzę, że prędkość w ustawianiu ostrości pomaga wizja 3D i rozpoznawanie kształtów - tak, mówię jako ekspert informatyki, czym jestem

Rozdzielczość środkowa

Znowu cytując Pearsonartphoto . Centralna część naszych siatkówki ma większą gęstość niż strefy peryferyjne i jest prawie jedyną częścią, która jest w stanie ją rozróżnić (w rzeczywistości kolory najgorzej odróżniają się wraz ze wzrostem odległości od środka). Więc jeśli chcesz naśladować ludzką wizję na zdjęciu, musisz rozmyć wszystko, co nie jest w środku obrazu, ale wtedy zakładasz, że widz będzie patrzył tylko na środek (lub na konkretny obiekt).

Widzę wyraźnie, co wpisuję w tym wierszu, ale nie potrafię odróżnić słów 3 wiersze nad tym ani jego samego początku !!!

Uwaga na temat wizji 3D: jednym błędem popełnianym przez niektórych reżyserów filmów 3D jest dodanie uwagi do sceny 3D, w rzeczywistości zmuszając widza do spojrzenia na postać, która mówi lub robi coś ważnego . Czasami chciałbym spojrzeć na fantazyjną sukienkę faceta za nim. Co to ma wspólnego z fotografią? Po prostu fotografia daje obecnie swobodę patrzenia na to, co chcesz na scenie. Emulowanie dziwactw ludzkiej wizji (jak rozogniskowanie obiektu / postaci w tle) jest realistyczne, dopóki nie odkryjesz, że pozbawiłeś widza swobody patrzenia

Rozpoznawanie kształtów, redukcja szumów, przechowywanie wektorowe (wow, zaczynam być paranoikiem komputerowym!)

Myślę, że najważniejszym dziwactwem w ludzkim widzeniu jest to, że nie przechowujemy obrazów w pamięci, tak jak wyglądają, ale jakie są. Przeciwnie, u osób z pamięcią fotograficzną . Spróbuj wejść na Facebooka i odbierz zdjęcie przypadkowej dziewczyny (no cóż ... jeśli narzekasz par condicio , powiedzmy zdjęcie chłopca, gdy tylko będzie miał dość włosów) i spójrz na jej włosy. Następnie wyszukaj inną losową dziewczynę o tym samym kolorze włosów, nie czytając dalej. Spróbuj zapamiętać dwie twarze. Następnego dnia wróć tutaj i odpowiedz na moje pytanie: kto ma najciemniejsze włosy? . Kiedy widzisz obie dziewczyny oddzielnie, twój mózg zapamiętuje ich kolor włosów jako stereotyp, więc pamiętasz, jak widziałeś dwie blondynki lub dwie brunetki itp. Nawet jeśli nadal je pamiętasz, prawdopodobnie nie będziesz w stanie idealnie porównać ich koloru włosów, podczas gdy możesz mieć ich zdjęcia pod ręką i przeczytaj moje pytanie dotyczące włosów. Jeśli napiszesz program, który porównuje kolory włosów na zdjęciach, zawsze otrzymasz poprawny wynik.

Przykład koloru był przykładem. To, co powiedziałem, dotyczy obiektów itp.: Zdjęcie przechowuje matrycę pikseli kolorów, które składają się na obiekt, mózg przechowuje obiekt wraz z jego atrybutami (czarny i pusty długopis, do połowy pełna butelka mleka ...) . Kiedy „przypominasz sobie” te obiekty, są one w rzeczywistości renderowane w twoim umyśle, tak jak gdybym renderował wygenerowaną komputerowo scenę gry wideo. Właśnie spróbowałem eksperymentu: szybko spojrzałem na biurko z klawiaturą, padem do gier itp. I kilka sekund później próbowałem „przypomnieć sobie to”: zapomniałem renderować swoje okulary 3D i telefon, i wyobrażałem sobie pady do gier w innym miejscu niż ich prawdziwe, a także pomyślałem, że do prawego pada do gry dołączona jest klawiatura (to była lewa strona).

Przeciwnie, fotografia w nieusuwalnej migawce ciągłego (analogowego) lub dyskretnego (cyfrowego) sygnału świetlnego. Na te sygnały zawsze wpływa hałas, który jest usuwany przez nasz mózg. Spójrz na starą taśmę wideo z niektórymi artefaktami i spróbuj zapamiętać film następnego dnia: jak tylko nie skupisz się na artefaktach (bo tak ci mówiłem) prawdopodobnie pamiętasz zwykłą scenę !.

W każdym razie to pytanie, jeśli na szczęście nie chodzi o wizję komputerową, w przeciwnym razie zacząłbym pisać książkę;)

Mam nadzieję, że moja odpowiedź jest wyczerpująca.

Jeśli chodzi o ostatnią część pytania, w jaki sposób nasza ludzka wizja i jej „dziwactwa” wpływają na to, jak korzystamy z aparatu i jak fotografujemy otaczający nas świat. Myślę, że najcenniejszą radą, jaką znalazłem w odniesieniu do fotografii, był artykuł z Luminous Landscape , część serii „Estetyka i fotografia” Alaina Briota :

„Jak zobaczyć fotograficznie”

Mówię tu o tym, że widzę fotograficznie lub widzę jak aparat. Jak nauczyć się patrzeć jak kamera, jest celem tego eseju.

...

W tworzeniu fotografii chodzi przede wszystkim o widzenie iw tym sensie nie różni się niczym od innych dwuwymiarowych sztuk, takich jak malarstwo i rysunek. Tworzenie zdjęć polega na studiowaniu i ćwiczeniu „sztuki widzenia”.

Sztuka widzenia, choć może wydawać się przeciętna i oczywista, nie jest tak łatwa, jak się wydaje. Jak wspomniano w innych odpowiedziach tutaj, ludzkie oko i siła mózgowa stojąca za naszą „wizją” jest subiektywnym silnikiem, stale i automatycznie pracującym, aby upewnić się, że widzimy najwyraźniej to, czego potrzebujemy i chcemy widzieć, i wypychając cały „hałas” „w scenie w tle.

Kiedy patrzymy na piękną górską panoramę na własne oczy, widzimy tylko kluczowe rzeczy, które chcemy zobaczyć lub to, co nas pociąga. Mechanika naszej wizji polega na „eliminowaniu” rozpraszających i bezużytecznych elementów oraz narzucaniu wizji zdumiewającego piękna. W momencie, gdy robimy zdjęcie tej samej sceny i szympansy na miejscu, od razu byliśmy zdezorientowani tym, jak nudna i zwyczajna wygląda.

Prosta analogia, którą wymyśliłem od czasu przeczytania artykułu Alaina, jest następująca:

Sztuka widzenia to widzenie sztuki.

Nie wystarczy zobaczyć piękną scenę okiem naszego umysłu i uchwycić ją w ten sam sposób. Musisz także „widzieć” okiem kamery i celowo wyraźnie skomponować scenę, którą pierwotnie sobie wyobrażałeś okiem umysłu. W tym drugim przypadku pojawia się wizja artystyczna. Jest to proces przejmowania bezpośredniej kontroli nad naszym centrum widzenia, widzenia wszystkiego i odejmowania, dopóki nasze „oko kamery” i „oko umysłu” nie będą się zgadzać.

Myślę, że kluczową różnicą między technologicznym okiem w naszych rękach a biologicznym okiem w naszych głowach jest to, że pierwsze działa w oparciu o ustalony zestaw algorytmów, a drugie jest adaptacyjne i pod kontrolą świadomego myślenia. Możemy zmienić aperturę, ogniskową i czułość za pomocą naszego aparatu, ale możemy dosłownie zmienić wizję naszego umysłu, aby dostosować go do naszych potrzeb. Wszystko, czego potrzeba, aby to osiągnąć, to trening i praktyka.

Kilka kluczowych czynników w widzeniu fotograficznym , które pomagają zmienić tryby z „ludzkiego wzroku” na „wzrok kamery”, obejmują:

1. Widzenie
2. Abstrakcja
3. Skupienie
4. Uspokajający

Aspekty te mogą być wyraźnie przestrzegane, jako sekwencja kroków, jako forma szkolenia. Podejście do każdej sceny w ten sposób może pomóc ci opracować własny tryb „widzenia z kamery”, który uzupełni twoje normalne widzenie i wniesie zupełnie nowy poziom widzenia fotograficznego do twojej pracy.

Widzenie

Zanim zaczniesz pracować nad sceną, musisz ją najpierw zobaczyć. Nie widzieć jak człowiek, ale widzieć jak kamera. Patrząc na scenę i odwracając automatyczne uproszczenie, które robi twój umysł, aby pomóc ci wyodrębnić scenę i skoncentrować się na ważnych częściach. Poszerz swoją wizję i obserwuj wszystko, co jest.

Abstrakcja

Kiedy zobaczysz wszystko przed sobą, musisz zacząć odtwarzać to, co pierwotnie widziało oko twojego umysłu. Musisz wyodrębnić swoją ekspansywną wizję, oddzielić poszczególne elementy, określić, co jest konieczne, a co nie, co jest pierwotne, a co wtórne. Jednocześnie rozpoznaj pozawizualne elementy tego, czego doświadczasz ... swoje emocje, fizyczne odczucie sceny, obecne dźwięki. Mimo że nie są to elementy wizualne, są one czynnikami tego, co „widzisz”, elementami emocji, które można nadal przedstawiać na podstawie licencji artystycznej podczas komponowania i przetwarzania ostatecznego obrazu.

Skupienie

Teraz, gdy zidentyfikowałeś elementy sceny przed Tobą, czas na zawarcie kontraktu, aby skupić się na ważnych aspektach ... aby skupić swoją wizję na tym, co ważne i na co zwraca uwagę. Zlokalizuj abstrakcyjne elementy sceny, które chcesz zachować, oraz te, które chcesz odrzucić: Co jest interesujące, a co nie? Co jest ważne, a co nieistotny „hałas”? Co można zrobić, aby wplecić w scenę emocje?

Uspokajający

Teraz, gdy wiesz, które elementy sceny chcesz uchwycić, możesz w końcu zacząć komponować. Kompozycja określa ramy sceny, a resztę odrzuca. Kompozycja obejmuje głębię, perspektywę i rozmieszczenie kluczowych elementów zgodnie z naturalnymi regułami, takimi jak trzecie lub złoty podział. Kompozycja jest technologicznym odpowiednikiem wszystkiego, co twój mózg zrobił automatycznie, w jednej chwili, gdy twoje oko po raz pierwszy ujrzało tę piękną rzecz, którą teraz próbujesz sfotografować. Oglądasz teraz fotograficznie , artystycznie sztukę przed sobą .

„Oko” może być proste w wielkim schemacie układów optycznych, może być małe, może być raczej mierne według naszych znacznie zaawansowanych standardów technologicznych ... ale wciąż jest naprawdę, bezkompromisowo niesamowitym urządzeniem, które widzi, streszcza, skupia i komponuje tysiąc razy na sekundę. Pozwoli ci to podejmować decyzje po usłyszeniu polecenia, zobacz, co chcesz zobaczyć. Jest najlepszym nauczycielem, o jaki twoja strona artystyczna mogłaby poprosić.