Plusy i minusy tanich lamp studyjnych vs. lampa błyskowa Hotshoe / lampa błyskowa do portretów?

Nie tak dawno temu lampy studyjne zasilane prądem zmiennym były jedyną opcją dla poważnych fotografii studyjnych, a tanie zestawy startowe, takie jak ten zestaw dwóch portretów Studio Monolight ¹, stały się elementem wyposażenia każdego sklepu z sąsiedztwem. Wraz z rewolucją cyfrową i eksplozją fotografii konsumenckiej przenośna lampa błyskowa w stylu lampy błyskowej staje się coraz bardziej wyrafinowana, tania i wydajna.

Jeśli buduję nowe studio portretowe, jakie są zalety i wady tanich stroboskopów studyjnych typu „monoblok”, takich jak te w tym zestawie, w porównaniu z lampami błyskowymi? W jakich sytuacjach jeden wybór miałby przewagę nad drugim? Zakładam, że stroboskopy zasilane prądem przemiennym są znacznie mocniejsze niż typowa lampa błyskowa; o ile mocniejszy - i kiedy to ma znaczenie?

Co powiesz na podwyższenie przedziału cenowego ? Czy zalety i wady zmieniają się, jeśli mam dużo pieniędzy do wydania? Czy są zalety drogich lamp studyjnych, których nie oferuje zestaw niskiej klasy?

Zasadniczo, jeśli kupujesz aparat cyfrowy, kupując tani (być może używany i wymodelowany) wymienny aparat z obiektywem, znajdziesz się na zupełnie innym poziomie systemu , lepszym do naprawdę uczenia się fotografii niż w pełni automatyczny punkt i strzelanie, które może nawet kosztować więcej. Czy stroboskop studyjny oferuje podobne korzyści w tym, co możesz zrobić , czy jest to inna sytuacja?

_{1. Wybrany losowo. Nie poparcie. / 2. Czasami nazywamy je „ flashshoe”, ale w tym przypadku mogą znajdować się w zimnym bucie sterowanym bezprzewodowo. / 3. Dodatkowe pytanie: produkty takie jak gołe żarówki GN80, osobny zasilacz, ale mocowanie Hotshoe Godox Witstro 360 wydają się zacierać linie; jak pasują do tego i podobnych produktów?}

Zapnij pasy, aby uzyskać długą odpowiedź.

Istnieją trzy podstawowe zalety, które flash „studyjny” ma w porównaniu z lampami błyskowymi. Pierwszą i najbardziej oczywistą jest moc; nawet „poważne” jednostki o niższym zasilaniu (nie mówimy o niewolnikach w kształcie żarówki z zasilaniem prądu przemiennego) mają tendencję do uruchamiania co najmniej równoważnego 2 „pełnowymiarowym” lampom błyskowym (Nikon SB-910 / Canon 600EX -RT / Yongnuo 560 klasa, która waży około 40-50 dżuli lub ich odpowiednik, w zależności od ustawień zoomu i rozproszenia wbudowanego reflektora itp.) Przy około 100 dżuli (lub watosekundach) i oczywiście idziemy znacznie wyżej.

Drugi to cykl pracy. Dotyczy to przede wszystkim chłodzenia. Nawet jednostki potworów, takie jak gołe żarówki Godox / StreakLight / Bolt i podobne jednostki Quantum, nie mają aktywnego chłodzenia lub, w tym przypadku, dużych radiatorów. Prawie wszystkie lampy studyjne mają aktywne chłodzenie wentylatora, a nawet te, które tego nie robią (głównie tanie hobbystyczne) będą miały znacznie lepsze chłodzenie pasywne niż lampy błyskowe przeznaczone głównie do montażu na kamerze lub uchwycie.

Trzeci to modelowanie świateł. Widząc, co robisz, robiąc to - gdzie padają cienie, reflektory, odbicia od okularów lub biżuterii - od czasu do czasu jest dobrą rzeczą.

Oprócz cyklu pracy zalety portretu studyjnego w erze cyfrowej, przynajmniej w obecnej erze cyfrowej, nie są prawie takie, jak w erze filmu. Po pierwsze, możesz zastosować znacznie wyższe ustawienia ISO w dowolnym aparacie cyfrowym o rozsądnym natężeniu prądu, niż odważyłbyś się załadować jako (kolorowy) film, szczególnie jeśli wyobrażasz sobie wydruk większy niż 8x10 lub 8x12. Film ISO 400 (kolorowy) w kamerze 35 mm był całkowicie nieodpowiedni, a 16x20 z ISO 400 był niepewny z 6x7 (chyba że naciskasz film i sprzedajesz efekt). Gdybyś strzelał do publikacji, prawdopodobnie strzelałbyś w chrom w ISO 25 do 100; w przypadku odbitek prawdopodobnie strzelałbyś do Vericolor III (lub później, Portra) na poziomie 100 lub 125 (był nieco cienki na 160). W te dni, jeśli chcesz użyć gigantycznego modyfikatora z jedenastoma warstwami dyfuzji przed nim z mniej więcej statycznym przedmiotem, możesz go podkręcić do 400 bez mrugnięcia okiem, a istnieje wiele aparatów, które tak naprawdę nie karają ISO 1600 (chyba że jesteś uzależniony od podglądania pikseli). W przypadku portretów formalnych (ish) na małej przestrzeni, często może być trudno sprowadzić niektóre monobloki (lub paczkę i głowę) do wystarczająco niskiej mocy w dzisiejszych czasach: mniejsze formaty oznaczają większe przysłony, nawet jeśli pominiemy płytką głębię ostrości trend, a czułości ISO niższe niż 100 (a czasem 200) są rzadkie, jak zęby kur w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tu przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.) możesz go podkręcić do 400 bez mrugnięcia okiem, a istnieje wiele aparatów, które tak naprawdę nie karają ISO 1600 (chyba że jesteś uzależniony od podglądania pikseli). W przypadku portretów formalnych (ish) na małej przestrzeni, często może być trudno sprowadzić niektóre monobloki (lub paczkę i głowę) do wystarczająco niskiej mocy w dzisiejszych czasach: mniejsze formaty oznaczają większe przysłony, nawet jeśli pominiemy płytką głębię ostrości trend, a czułości ISO niższe niż 100 (a czasem 200) są rzadkie, jak zęby kur w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tu przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.) możesz go podkręcić do 400 bez mrugnięcia okiem, a istnieje wiele aparatów, które tak naprawdę nie karają ISO 1600 (chyba że jesteś uzależniony od podglądania pikseli). W przypadku portretów formalnych (ish) na małej przestrzeni, często może być trudno sprowadzić niektóre monobloki (lub paczkę i głowę) do wystarczająco niskiej mocy w dzisiejszych czasach: mniejsze formaty oznaczają większe przysłony, nawet jeśli pominiemy płytką głębię ostrości trend, a czułości ISO niższe niż 100 (a czasem 200) są rzadkie, jak zęby kur w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tutaj przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.) W przypadku portretów formalnych (ish) na małej przestrzeni, często może być trudno sprowadzić niektóre monobloki (lub paczkę i głowę) do wystarczająco niskiej mocy w dzisiejszych czasach: mniejsze formaty oznaczają większe przysłony, nawet jeśli pominiemy płytką głębię ostrości trend, a czułości ISO niższe niż 100 (a czasem 200) są rzadkie, jak zęby kur w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tutaj przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.) W przypadku portretów formalnych (ish) na małej przestrzeni, często może być trudno sprowadzić niektóre monobloki (lub paczkę i głowę) do wystarczająco niskiej mocy w dzisiejszych czasach: mniejsze formaty oznaczają większe przysłony, nawet jeśli pominiemy płytką głębię ostrości trend, a czułości ISO niższe niż 100 (a czasem 200) są rzadkie, jak zęby kur w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tutaj przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.) zęby w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tutaj przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.) zęby w niedrogich aparatach. (D810 tam pójdzie, podobnie jak CCD MF, ale wszystko inne oznacza to jako „specjalne ustawienie Niskie”, co oznacza „Pozwolę ci tutaj przeeksponować, staraj się nie przycinać niczego ważnego”.)

Istnieje również szkoła myślenia, która mówi, że chimping oznacza, że ​​światła modelujące nie mają już znaczenia. Zwykle się nie zgadzam, ale wolę, aby moje przedmioty były trochę bardziej swobodne (i nieco mniej przygotowane na kliknięcie) i obserwowały cienie i światła, jakie się zdarzają. Ale teraz jest to preferowany styl strzelania. Szympans zajęł Ye Olde Dayes tydzień (a jeśli miałeś głębokie kieszenie - kilka godzin). Z pewnością możliwa jest praca bez świateł modelujących, ale jeśli nie aktywnie pozujesz swoich obiektów, twój wskaźnik spadnie. Ale to może już nie mieć większego znaczenia, ponieważ usunięte bity nie kosztują wystarczająco dużo, aby zawracać sobie głowę. (Więc musisz wymienić kartę pamięci wcześniej miesiąc. Co z tego? To nie jest tak, że marnujesz trzy lub cztery rolki zupy).

Jednak nie można obejść cyklu pracy. Możesz zawiesić całkiem wytrzymałe baterie na lampie błyskowej (lub użyć jednego z zasilanych litem urządzeń) i grupować lampy błyskowe, aby jeszcze bardziej skrócić czas recyklingu, ale w końcu lampa albo się stopi, albo przejdzie w tryb ochrony termicznej jeśli szybkie odpalanie jest na porządku dziennym. I może tak być, w zależności od tego, kogo strzelasz i jak próbujesz je przedstawić. Dzieci mogą szybko zjeść wiele klatek, podobnie jak sportowcy i tancerze, gdy są zastrzeleni jako sportowcy i tancerze.

Ale mogą istnieć bardzo dobre powody, aby mieć więcej mocy, niż może zapewnić lampa błyskowa. Teraz możesz zawsze iść na scenę z Joe'm McNally'm i użyć kilkunastu małych błysków, ale często łatwiej i taniej jest używać lamp studyjnych. Częściej jest to po prostu łatwiejsze.

W tym pytaniu, na przykład, „celowy” strzał D&G wykorzystywał ogromne główne światło, prawdopodobnie Broncolor Para 333 lub podobnej wielkości Profoto Giant 300 z odległości około 4,5 metra / 15 stóp, aby uzyskać pewne połączenie miękkości, kierunkowości i minimalności spaść. Prawdopodobnie możesz podrobić większość efektu za pomocą 7-metrowego parasola parabolicznego, a nawet odbicia od ściany lub dużego jedwabiu (lub, powiedzmy, królewskiej prześcieradła przymocowanej do kilku lekkich stojaków grających rolę jedwabiu), ale nadal musi znajdować się 12-15 stóp od obiektu i nadal musisz wypełnić modyfikator światłem i skierować to światło na obiekt. I to dotyczy przedmiotu statycznego; musisz pociągnąć go do tyłu, aby umożliwić poruszenie się obiektu na pełnej klatce bez znaczącej zmiany ekspozycji, i potrzebujesz więcej mocy, aby utrzymać poruszający się obiekt w strefie o akceptowalnej ostrości. Nagie żarówki 360, a nawet niewielki zespół jednoczęściowych lamp błyskowych prawdopodobnie wykona zadanie, ale będziesz biegał na nierównym brzegu pełnej mocy, długiego recyklingu i przegrzania. Miałbyś rację, myśląc, że być może nie zawsze jest to odpowiednia sytuacja w domu lub małym studiu, ale latanie przez okno i stanie w korytarzu, aby strzelać, to także coś. (Nigdy nie lekceważ tego, co możesz zrobić na małej lub niewygodnej przestrzeni, jeśli jesteś zdecydowany, aby strzelić pomimo ograniczeń.) Głowica 500 dżuli (lub lepsza), która przetwarza się w ciągu dwóch sekund lub mniej, może być bardzo przydatna. Dwa zestawy 3200J, które mogą zasilać pojedynczą podwójną głowicę w naprzemiennej sekwencji za pomocą jednego wyzwalacza i nadążać za D4 lub 1DX przy 500 dżulach, mogą być jeszcze bardziej przydatne. (Dowiesz się, kiedy to „czasami” się stanie, gdy na niego wpadniesz).

Szczerze mówiąc, hobbysta może teraz zrobić bardzo dużo, nie zbliżając się do profesjonalnego sprzętu. Wiele z tego, co napędza hobbystę na rynek profesjonalistów, to po prostu zły przypadek GAS lub psychologiczna potrzeba bycia „tak dobrym jak profesjonaliści” (podobnie jak jakość wykonywanych zdjęć nie jest w stanie tego zrobić sama). Pół tuzina YN560III / IV (wybrałem najtańsze, w pełni zdalnie sterowane urządzenia, o których wiem, nie popierając w szczególności Yongnuo) i kontroler, a także stosunkowo aktualny aparat dla entuzjastów lub lepszych, obiektyw, który jest podniesiony do tego zadania, a niektóre stosunkowo niedrogie stojaki, wsporniki i modyfikatory to lepsza, bardziej wszechstronna konfiguracja, niż większość profesjonalistów średniego poziomu miałaby do dyspozycji półtora dekady temu i przy odrobinie przemyślenia, praktyka i wysiłek mogą pozwolić ci na robienie zdjęć, które byłyby prawdziwym wysiłkiem produkcyjnym pod koniec 20. Zdobycie go może trochę potrwaćstrzał w puszce to wszystko.

Ale wciąż są chwile, kiedy czas jest ważny, a konfiguracja, zburzenie i po prostu dopasowanie sprzętu studyjnego zwykle bije mocniej od lamp błyskowych i akcesoriów lamp błyskowych. Czasami podczas robienia zdjęcia nie ma miejsca na miejsce, a wraz z nim wymagana jest moc błysku. Czasami faktycznie potrzebujesz dużej mocy i szybkiego recyklingu jednocześnie. To zależy od tego, co kręcisz i dlaczego. Zależy to od tego, czy musisz lub planujesz zarabiać pieniądze w grze (częste, choć niefortunne schorzenie). Jeśli uda ci się uzyskać 95% drogi z 50% dodatkowym czasem, możesz zaoszczędzić tysiące dolarów i prawdopodobnie skończysz czując się szczęśliwszy i bardziej spełniony. Jeśli jesteś pod ostrzałem, a te ostatnie 5% oznacza, że ​​przegrywasz z innym fotografem, gdy następnym razem klient poprosi o oferty, sytuacja jest trochę inna. (I nie będziesz kupowaćcokolwiek „tylko„ bo ”; jeśli tak naprawdę go nie potrzebujesz, nie dostaniesz go ... przez większość czasu. Sprzęt jest niewątpliwie uwodzicielski. Twój księgowy zwykle nie jest.)

Jestem pewien, że znajdą się bardzo wyczerpujące odpowiedzi na to dobrze ustrukturyzowane pytanie. To pytanie jest tylko z perspektywy kogoś, kto nie posiada nic potężniejszego niż lampa błyskowa. Oprócz możliwości strzelania błyskami jaśniej / dalej / szybciej / dłużej (nic, czego nie potrzebuję do moich skromnych celów), to, co wydaje mi się zmieniaczem gier, jest punktem, w którym znajduje się światło modelujące . Możliwość zobaczenia, co konfigurujesz na więcej niż chwilowe flashowanie, wydaje się być bardzo pomocna w jakichkolwiek poważnych celach i prawdopodobnie motywowałaby mnie do przygotowania się, gdybym miał jakieś poważne cele. Jestem jednak ciekawy, czy okaże się to mniej ważne niż myślę dla ludzi, którzy spędzają wystarczająco dużo czasu z tymi rzeczami i rozwijają w tym sens ...

Zalety lamp stroboskopowych w porównaniu z lampami błyskowymi do oświetlenia zewnętrznego nie są tak bardzo podobne do uzyskania lustrzanki cyfrowej w porównaniu do P&S, ale jak do uzyskania pełnej klatki ponad kadrowaniem. Chociaż zalety są i są niezaprzeczalne, lampy błyskowe mogą być w rzeczywistości wystarczające do twojego użytkowania, szczególnie w tych dniach postrobobistycznych, ponieważ na rynku pojawia się wiele sprzętu odpowiedniego do lamp błyskowych. Musisz samodzielnie ustalić, kiedy / czy musisz przejść do większych świateł. Dla niektórych będzie to oczywiste, dla innych mniej.

Plusy Studio Strobes

Moc

Jak mówisz, jest to największa i najbardziej oczywista zaleta stroboskopu studyjnego w porównaniu z lampą błyskową. Im więcej mocy masz, tym więcej sytuacji możesz strzelać. Sytuacje, w których samotna lampa błyskowa zostałaby zdominowana przez stroboskop studyjny, byłyby ujęciami grupowymi (im większa liczba osób w grupie, tym szczęśliwszy będziesz z większym światłem ) i fotografowanie w nocy w jasnym świetle słonecznym. Pomyśl o mocy wyjściowej swojego światła tak, jak myślisz o maksymalnej aperturze obiektywu - im więcej masz, tym bardziej wszechstronne staje się światło. Tylko zwróć uwagę na to, gdzie znajduje się dolny koniec zakresu lampy błyskowej i jak blisko lubisz pracować. Minimalne ustawienie mocy dostępne dla stroboskopów o dużej mocy może nadal być zbyt jasne podczas pracy w małych przestrzeniach lub na niewielkich odległościach. Również,

Baterie opcjonalne

Tradycyjnie lampy studyjne są zasilane z gniazdka ściennego. Różnica między tym a używaniem baterii AA jest jak dostarczanie wody z wężem w porównaniu do małych wiader. Nie musisz czekać, aż kondensator napełni się wystarczającym ładunkiem do wyładowania. Te rzeczy są zbudowane tak, aby przyjmować powtarzające się wyskoki mocy (wbudowane chłodzenie / rozpraszanie ciepła), więc nie trzeba czekać na ostygnięcie lampy błyskowej, zanim będzie można jej ponownie użyć. Nie martw się, że baterie się wyczerpią. Nie zarządzasz dziesiątkami AA i wieloma ładowarkami. Jeśli zdecydujesz się użyć akumulatora, aby zabrać stroboskop studyjny na miejsce, bardziej przypomina to zbiornik wody niż wiadra.

Posiadanie tak niezawodnego, równomiernego przepływu energii, zamiast fal rosnących i opadających z akumulatorów i kondensatora, zapewnia również bardziej stałą moc (tj. Lampy błyskowe mogą słabnąć, gdy baterie są rozładowane), a kolor pozostaje bardziej spójny - strzelać.

Możesz wymienić żarówki

Stroboskop jest nie tylko przeznaczony do trudniejszego użytkowania niż lampa błyskowa, ale oczekuje się również, że Twoje światło przetrwa żarówki. Struny studyjne zwykle pozwalają na wymianę spalonej żarówki bez konieczności ogromnego demontażu i konieczności lutowania. Latarki, nie tak bardzo. I możesz wymienić nie tylko lampę błyskową, ale także żarówki do lamp modelujących.

Światła modelujące

Lampy błyskowe próbują sfałszować, mając światło modelujące z dużą ilością impulsów głównej lampy błyskowej. Ciągłe nie jest i jest w większości bezużyteczne, podczas gdy naprawdę istnieje ryzyko przegrzania / uszkodzenia lampy błyskowej. Struny studyjne mają rzeczywiste ciągłe światła, które mogą przybliżać wynik wyjścia stroboskopu podczas konfiguracji. Zasadniczo możesz zobaczyć, co robisz, bez konieczności szympansowania, dostosowywania i powtarzania zdjęć w kółko. Po prostu przesuń światło, zobacz, co się stanie. Brak obciążenia głównej lampy błyskowej. Dobrze jest widzieć to, co robisz. A jeśli masz żywy obiekt w trakcie ustawiania, jest to dla nich o wiele mniej irytujące niż wielokrotne uderzenia stroboskopu.

Wbudowane optyczne slave

Studio stroboskopowe ma zwykle „głupi” niewolnik optyczny jako funkcję wbudowaną. W przypadku lamp błyskowych nie zawsze jest to pewne. Nie musisz kupować wyzwalaczy radiowych ani synchronizować kabli, aby zacząć używać stroboskopu. To prawda, że ​​wiele niedrogii w stylu Strobist ma obecnie tę funkcję, ale wysokiej klasy lampy błyskowe OEM firmy Canon nie.

Stworzony dla modyfikatorów i odwrotnie

Struny studyjne mają na sobie pierścienie montażowe dla modyfikatorów. Nie ma potrzeby używania obrotowych parasoli lub adapterów do korzystania z parasoli i softboxów oraz reflektorów i kosmetyków. A tablica i różnorodność modyfikatorów jest znacznie większa niż w przypadku lamp błyskowych, ponieważ stroboskop studyjny może być po prostu zwykłą żarówką. Możesz wybrać antenę odbłyśnika za żarówką, a także modyfikatory przed nią. W przypadku lamp błyskowych prawie wszystkie te elementy są w jakiś sposób zmontowane i prawie żaden z nich nie łączy się bezpośrednio (i stabilnie) z samą lampą błyskową. W przypadku lamp błyskowych trudno jest skierować światło na środek parasola. To nie problem dla stroboskopu studyjnego.

Oczywiście należy wziąć pod uwagę rodzaj pierścienia montażowego, często nazywanego „pierścieniem prędkości”, który znajduje się na stroboskopie. Istnieje kilka różnych „systemów” (Bowens, Paul C. Buff / PCB / Alien Bees), Elinchrom, Einstein itp. Może być konieczne określenie, który system ma modyfikatory, których chcesz najczęściej używać. Wiele modyfikatorów od producentów wysokiej jakości jest dostępnych w różnych pierścieniach mocujących (podobnie jak obiektywy innych firm) i można je zamieniać z jednego rodzaju pierścienia prędkości na inny za pomocą pierścieni adaptera, ale pierścienie adaptera kosztują tyle samo, co lampa błyskowa na poziomie budżetu !

Lepszy charakter światła

Studio strobów jest większe. Charakter światła, które dają, nawet gołe, odzwierciedla to. Latarki są mniejsze, bardziej skoncentrowane, a opadanie jest bardziej gwałtowne. Gdy oba są używane z większym modyfikatorem, większe światło może wypełnić ten modyfikator bardziej równomiernie. Jednak w połączeniu z mniejszym modyfikatorem możesz nie zauważyć żadnej różnicy. Różnica jest subtelna, ale rozpoznawalna. Pomyśl o tym pod pewnymi względami jako o różnicy między fotografowaniem na pełnym ekranie a kadrowaniem. Kadrowanie jest często wystarczające dla twoich potrzeb i może być nie do odróżnienia od pełnej klatki. Ale jeśli widzisz i potrzebujesz tej różnicy, wystarczy tylko pełna klatka.

Punkt środkowy: Bare-Bulb Flashuje

Powiedz jednak, że jesteś przyzwyczajony do strzelania lampami błyskowymi. Po prostu chcesz trochę więcej mocy, trochę bardziej równomiernie rozprowadzić na świetle, lepszy sok do głów, ale nie chcesz wyciągać stroboskopu studyjnego na klify na plaży. W tym miejscu mogą pojawić się błyski bez żarówki. Stanowią one punkt środkowy pod względem mocy świetlnej, zachowania mocy, kosztów i równomierności rozproszenia między światłami prędkości i lampami studyjnymi. Są tylko nieznacznie większe niż lampy błyskowe (bez zewnętrznego zestawu akumulatorów), mogą być używane na hotshoe i mają wiele takich samych rodzajów modyfikatorów jak stroboskop studyjny.

Wady Studio Strobes

Koszt

Studio stroboskopowe kosztuje więcej. Podczas gdy stroboskop studyjny z niższej półki może kosztować mniej niż wysokiej klasy lampa błyskowa OEM, wysokiej klasy lampa może kosztować jak korpus pełnoklatkowy. A super-low-endowa lampa błyskowa może być superchapą. Ponadto, kiedy zaczynasz jako nowicjusz, istnieje prawdopodobieństwo, że masz już lampę błyskową do nauki, podczas gdy wątpliwe jest, że masz już stroboskop studyjny w torbie na sprzęt.

Rozmiar / waga / przenośność

Lampy błyskowe kołyszą się na przenośności. Struny studyjne są trudniejsze do zniesienia, a ponieważ większy i cięższy sprzęt, sprzęt pomocniczy (stojaki, wysięgniki itp.) Również będzie musiał być większy i cięższy (i prawdopodobnie droższy). Lampy błyskowe są przeznaczone do akumulatorów, a lampy błyskowe są najszczęśliwsze z pobliską wtyczką. A ponieważ są większe, możesz być bardziej ograniczony w ich rozmieszczaniu. Istnieją małe zakątki, narożniki lub dziwne miejsca, w które można łatwo wsunąć lampę błyskową, co może nie powodować stroboskopu w studio.

Odsłonięta żarówka błyskowa

Drugą stroną posiadania wymiennej żarówki jest to, że ta żarówka jest przez większość czasu odsłonięta. Można go łatwiej uszkodzić podczas transportu. Musisz upewnić się, że chronisz tę żarówkę lub masz pod ręką dodatki. Żarówki mają schowane i dobrze osłonięte, więc wrzucenie ich do torby nie jest tak obfite w możliwości.

Brak wyzwalania skrótu

Tańsze stroboskopy studyjne zwykle nie mają żadnych innych urządzeń podrzędnych niż „głupie” urządzenia optyczne i wymagają kabli do podłączenia dowolnego innego systemu wyzwalającego - w tym urządzeń radiowych. Obecnie wiele wyzwalaczy radiowych z niższej półki ma połączenia typu hotshoe, z których mogą korzystać tylko lampy błyskowe. Więc kompromis związany z martwieniem się o stan twoich AA jest taki, że martwisz się stanem (i połączeniami) kabli wyzwalających. I, oczywiście, stroboskopów studyjnych zwykle nie można stosować podwójnie do fotografowania wydarzeń w aparacie i wyglądają trochę głupio, jeśli są używane w ten sposób [patrz Quadra, Profoto B2].

Tylko ręcznie

Niższe koszty lamp studyjnych są tylko ręczne. Jeśli jesteś przyzwyczajony do fotografowania z lampą błyskową, to nie ma TTL, HSS, kontroli menu, żadnego „inteligentnego” slave w CLS lub bezprzewodowej eTTL. Wiem, że jesteś twardym (tanim) Strobistą, który robi wszystko w Manual i to cię nie przeraża. Ale może jesteś strzelcem YN-622 lub Odin, który przyzwyczaił się do wszystkich tych funkcji i wygody, a to sprawi, że będziesz w stanie zdalnie połączyć się z dwoma lampami błyskowymi używanymi do tła i obręczy, ale potem masz podejść do klucza, aby ustawić moc.

Ograniczenia dotyczące zdalnego sterowania

Zdalne sterowanie zasilaniem jest również mniej prawdopodobne w przypadku stroboskopu studyjnego budżetu. W najlepszym wypadku będziesz musiał użyć wyzwalacza tej samej marki, który działa z wbudowanym sterowaniem mocą lampy błyskowej - który nie kontroluje mocy lamp błyskowych.

What Money Mo Kupuje cię

Nazwa handlowa

Jak w każdym przypadku, więcej pieniędzy może kupić bardziej ekskluzywną etykietę. Tak, możesz oderwać pszczołę z kreskówki AlienBee, jeśli wprawi to w błąd klientów, ale może bardziej imponujące jest posiadanie Profoto na światłach. Dopasowanie i wykończenie, spójność kolorów, moc wyjściowa i funkcje również mogą wzrosnąć. Obecnie istnieją stroboskopy studyjne, które potrafią wykonywać TTL i HSS, i mają wbudowane wyzwalacze radiowe, które zintegrują się z tymi funkcjami i zapewnią Ci również pełne sterowanie zdalne lampami błyskowymi, bez konieczności ustawiania wyzwalaczy w stosie (patrz Phottix Indra i Odins) . Einstein zapewnia lepszą wydajność i spójność kolorów niż Alien Bee. I oczywiście zawsze jest gwarancja, reputacja, jakość wykonania i wartość odsprzedaży, które należy wziąć pod uwagę, jeśli myślisz o wyprzedaży za pomocą oferty specjalnej na eBayu.