Jak uzyskać dramatyczne płytkie DOF za pomocą obiektywu Kit?

Obecnie używam podstawowej lustrzanki z obiektywem 18–55 mm i mam duże problemy z próbą uzyskania efektu rozmytego tła na moich zdjęciach. Teraz bez względu na to, jaką wartość przysłony lub czas otwarcia migawki wybiorę, nie jestem w stanie jej uzyskać.

Istnieje ogólne pytanie dotyczące sposobu zmaksymalizowania efektu „rozmytego tła, ostrego obiektu” (bokeh)? , ale jakie konkretne czynności mogę zrobić, aby uzyskać ten efekt z obiektywem klasy podstawowej?

Biorąc pod uwagę ten sprzęt, uzyskasz maksymalne rozmycie tła, powiększając do 55 mm , przechodząc w tryb priorytetu przysłony (Av) i ustawiając wartość przysłony na 5,6, co jest maksymalną przysłoną dla tego obiektywu na tej ogniskowej.

Masz kombinację czujnika przycięcia (mniej widocznego efektu bokeh) w połączeniu z obiektywem, który maksymalizuje przysłonę f / 3.5 na szerokim końcu (mniej wyraźny efekt bokeh niż obiektywy o szerszym otworze). Ten obiektyw ma zmienną przysłonę, więc gdy zbliżasz się do 55 mm, najszersza przysłona będzie jeszcze bardziej ograniczona, ale jak widać w innych odpowiedziach, jest to mniej znaczące niż inne czynniki .

Jeśli nie jesteś zadowolony z rozmycia tła, niestety jest to jeden z tych przypadków, w których inny sprzęt jest odpowiedzią.

Jeśli chcesz tylko bokeh ze względu na bokeh, możesz to osiągnąć za pomocą praktycznie dowolnego obiektywu i dowolnego rodzaju aparatu, nawet niewielkiego kompaktowego czujnika, ustawiając ostrość bardzo blisko. Głębia ostrości zmniejsza się bardzo szybko wraz z odległością ustawiania ostrości, tak bardzo, że staje się poważnym problemem w przypadku makrofotografii, na której nieostre tło (lub obiekt!)

Jednak takie podejście pozwala fotografować tylko bardzo małe obiekty. Bardzo częstym tematem dla rozmytych teł są portrety, więc właśnie to rozważę.

Przy standardowym zoomie zestawu przysłona jest ograniczona do f / 3.5 na szerokim końcu i f / 5.6 na długim końcu. Konwencjonalna mądrość mówi, że większy otwór daje płytszą głębię ostrości i więcej rozmycia. Jednak dłuższe ogniskowe powiększają rozmycie tła, więc którego należy użyć?

Odpowiem na to pytanie za pomocą żyrafy o imieniu Sophia, która ma około 4 stóp wysokości i głowę mniej więcej odpowiednią wielkość, aby uzyskać realistyczną odległość ogniskowania. Porównywanie rozmycia przy różnych ogniskowych może być trudne, więc wybrałem scenę świąteczną, aby punkty światła wyraźnie pokazywały promień rozmycia.

Oto jak wyglądałaby nasza scena z obiektywem 18 mm przy przysłonie f / 3.5 na matrycy APS-C:

A oto, jak wyglądałaby ta sama scena przy 55 mm f / 5.6, gdy odległość obiektu od aparatu zostanie zmieniona, aby zachować rozmiar obiektu . Można argumentować, że kamera powinna pozostać ustawiona, ale w obu przypadkach zmienia się ta sama liczba zmiennych, w ten sposób lepiej odzwierciedla faktyczne użycie.

Tło jest nie tylko mniej zagracone z powodu węższego pola widzenia, ale rozmycie jest większe, jeśli spojrzysz na lampki choinkowe.

Możesz więc uzyskać pewien stopień rozmycia z obiektywu zestawu z prawdziwym obiektem, gdy jest on używany stosunkowo blisko. Tło jest nadal rozpoznawalne, co może stanowić problem przy mniej atrakcyjnych ustawieniach.

Najlepszą rzeczą, jaką możesz zrobić dla Bokeh, jest zainwestowanie w systemowy obiektyw 50 f / 1.8 . Łączy to efekt dłuższej ogniskowej widoczny powyżej ze znacznie szerszą przysłoną. Wszystkie oferowane przez największego producenta takie soczewki, a dzięki symetrycznej budowie można je zwykle kupić za jedyne 100-150 USD. Ta sama scena z 50 f / 1.8 wyglądałaby mniej więcej tak:

Porównując to do poprzedniego strzału, zniknęły pręty krzesła w lewym dolnym rogu, podobnie jak wszelkie szczegóły w liściach drzewa. Możesz mieć pewność, że wszelkie rozpraszające szczegóły w tle znikną podczas używania tego obiektywu szeroko otwartego.

Jeśli naprawdę lubisz rozmycie tła i chcesz przesunąć go tak daleko, jak to możliwe, aby przejść na pełnoklatkowy aparat, jest to coraz bardziej kusząca opcja, gdy ceny spadają. Tylko dla zabawy oto czego można oczekiwać od pełnoklatkowego aparatu i obiektywu 85 mm f / 1.2:

Tło jest teraz tak rozmyte, że lusterko działa jak druga przysłona i wytwarza dziwne przycięte pasemka.

1. Powiększ do 55 mm
2. Zbliż się do tematu
3. Upewnij się, że nic nie znajduje się blisko twojego obiektu (np. Tło jest daleko)

Zgodnie z tym kalkulatorem głębi ostrości , z aparatem i tym obiektywem, przy 55 mm f / 5.6, jeśli obiekt znajduje się w odległości 6 stóp od ciebie, głębia ostrości będzie wynosić 0,76 stopy, a wszystko, co znajduje się około pół stopy za lub w środku przód twojego obiektu zacznie się rozmywać!

Rozmycie tła, jako nieodłączny element obiektywu, jest związane z fizyczną średnicą przysłony obserwowaną z przodu obiektywu. Jest to często nazywane „aperturą fizyczną”, jednak bardziej odpowiednio nazywane jest źrenicą wejściową. Rozmiar źrenicy wejściowej tak naprawdę decyduje o tym, jak rozmyta będzie zawartość OOF, ponieważ jest to czynnik ograniczający rozmiar koła rozmycia. Ogólnie rzecz biorąc, większa rzeczywista średnica apertury fizycznej zwykle przełoży się na większą źrenicę wejściową, jednak dłuższa ogniskowa również pomaga, ponieważ dłuższa ogniskowa zwiększa powiększenie. Większe powiększenie zwiększa również pozorny rozmiar apertury względem elementu przedniej soczewki.

Wzór na obliczenie głębi ostrości wskazuje również, że głębia ostrości jest cieńsza przy dłuższych ogniskowych dla danej odległości obiektu i względnej apertury (F #):

DOF = (2Ncf ^ 2s ^ 2) / (f ^ 4 - (N ^ 2c ^ 2s ^ 2))

Jeśli użyjesz dwóch obiektywów, powiedzmy 50 mm i 100 mm, oba z aperturą f / 2.8, obiektyw 100 mm będzie miał cieńszy DOF przy dowolnej wspólnej odległości obiektu (choć z innym rozmiarem obiektu w ramce.) Innymi słowy, a Obiektyw 50 mm f / 1.4 w danej odległości od obiektu będzie miał taką samą głębię ostrości jak obiektyw 100 mm f / 5.6 w tej samej odległości lub oba obiektywy o tej samej aperturze (powiedzmy f / 2.8) będą miały tę samą głębię ostrości, jeśli obiektyw 100 mm jest używany dwa razy dalej. ( Zobacz więcej tutaj. )

Wreszcie dłuższe ogniskowe zmieniają nasze postrzeganie głębi obrazu. Ma to związek z perspektywą sceny i relacjami elementów bliskich / dalekich i skutkuje często efektem nazywanym „kompresją tła”. Nie występuje prawdziwa kompresja, ale obiekty o większej odległości w scenie wydają się zbliżać do siebie, ponieważ kąt widzenia obiektywu jest zwężony ... wydają się „kompresować” w kierunku fotografa. ( Zobacz więcej tutaj. )

Najłatwiejszym sposobem na poprawę jakości rozmycia tła jest wykonanie jednej z następujących czynności:

• Użyj soczewki z szerszą maksymalną źrenicą wejściową
• Użyj obiektywu o dłuższej ogniskowej
• Zbliż się do fotografowanego obiektu / Użyj obiektywu z krótszym urządzeniem wielofunkcyjnym

Jeśli tak naprawdę nie masz możliwości użycia lepszego obiektywu, możesz nadal zastosować niektóre z tych zasad w stosunku do obiektywu, takiego jak obiektyw 18–55 mm. Aby zmaksymalizować i wzmocnić efekt „płytkiej głębi ostrości” lub zmaksymalizować rozmycie tła, należy użyć najdłuższej ogniskowej, w najbliższej odległości, która pozwala na akceptowalną kompozycję obiektu. Pomimo mniejszej wartości F #, przy 55 mm obiektyw ma średnicę apertury 9,8 mm, a przy 18 mm obiektyw ma średnicę apertury 5,1 mm. Różnica w F # przy 18 mm jest niewystarczająca, aby przezwyciężyć dodatkowe korzyści wynikające z dłuższej ogniskowej, a jakość rozmycia przy 55 mm powinna być lepsza niż przy 18 mm.

Pod względem matematycznym, aby udowodnić koncepcję:

W odległości 10 stóp dla obu ogniskowych:

18 mm f / 3.5 DOF: 7088
mm 55 mm f / 5.6 DOF: 697 mm

Znacząca różnica (ponad 10 razy), przy założeniu tej samej odległości od obiektu. Nawet jeśli zwiększysz odległość obiektu za pomocą obiektywu 55 mm, aby znormalizować kadrowanie, nadal będzie to trochę lepsze ... i nadal z dodatkową korzyścią rozmycia tła dzięki dłuższej ogniskowej. Na 30 stóp (trzydzieści stóp, aby uwzględnić 3-krotną różnicę ogniskowej lub 55/18):

55 mm f / 5.6 DOF: 6993 mm

Podsumowując

Aby zminimalizować DOF i zmaksymalizować rozmycie, używaj dłuższej ogniskowej przy maksymalnym otworze, pomimo faktu, że maksymalny otwór przy 55 mm jest mniejszy niż 18 mm. Nawet podczas normalizacji obiektu w kadrze uzyskasz prawie taki sam DOF, ale rozmycie w wyższej jakości dzięki efektowi kompresji tła.

Aby zmaksymalizować rozmycie tła przy użyciu obiektywu Kit (na przykład Canon EF-S 18-55 mm f / 3.5), musisz powiększyć obraz tak bardzo, jak to możliwe i użyć możliwie największej przysłony przy tym powiększeniu. Zwiększy to fizyczny rozmiar dysków rzutowanych na czujnik, ale nie zwiększy ich rozmiaru w stosunku do innych rzeczy w scenie. Dzieje się tak, ponieważ obiektyw po prostu „powiększa” wszystko, w tym dyski, a fizyczny rozmiar przysłony nie zmienia się. Liczba F zmienia się, ponieważ jest związana z ogniskową.

Z poniższych zdjęć idealnym obiektywem i ustawieniami dla postrzeganego maksymalnego rozmycia tła byłby EF-S 18–55 mm powiększony do 55 mm i ustawiony na f / 5,6. Jest to obsługiwane przez symulacje DoF:

Ogniskowa (mm) | Przysłona | Odległość od obiektu (m) | DoF (m)
------------------ | ------------ | ------------------ ----- | ---------
      18 | f / 3.6 | 2 | 2)
      55 | f / 5.6 | 2 | 0,28
      250 | f / 5.6 | 2 | 0,01

Oto kilka przykładów, które to pokazują (przy użyciu EF-S 18–55 mm f / 3,5–5,6 i EF-S 55–250 mm f / 4–5,6):

18 mm przy f / 3.5 w Canon 550D (EF-S 18-55 mm f / 3.5-5.6)

55 mm przy f / 5.6 w Canon 550D (EF-S 18-55 mm f / 3.5-5.6)

55 mm przy f / 4 w Canon 550D (EF-S 55-250 mm f / 4-5.6)

250 mm przy f / 5.6 na Canonie 550D (EF-S 55-250 mm f / 4-5.6)

Ponieważ bokeh jest rozmytą częścią obrazu, jest on bezpośrednio związany z głębią ostrości, która kontroluje, jak duża część obrazu jest nieostra. Niska wartość przysłony powoduje krótką głębię ostrości, aw konsekwencji większą rozmytą część obrazu. Ponadto, im krótsza ogniskowa, tym większa głębia ostrości. Ostatnim zagadnieniem przy kontrolowaniu głębi ostrości jest odległość między obiektywem a ogniskiem. Większa odległość między obiektywem a ogniskiem zapewnia większą głębię ostrości.

Wielu początkujących fotografów zawsze dąży do uzyskania najniższej dostępnej przysłony. Jest to błąd. Często rozmazana część zdjęcia jest bardziej estetyczna, jeśli w tle pozostanie wystarczająca ilość szczegółów, aby rozróżnić niektóre kształty lub przedmioty. Pierwszą zasadą lepszego bokeh jest określenie właściwej głębi ostrości, a nie zawsze wybieranie najbardziej rozmytego dostępnego tła.

Bokeh można symulować w oprogramowaniu, jeśli masz wystarczającą cierpliwość. Musisz wybrać część obrazu, która ma pozostać ostra, odwrócić zaznaczenie i spowodować wyraźne rozmycie wszystkiego innego.

Jest wtyczka do Photoshopa, która wykonuje niezłą robotę w rozmyciu: http://www.alienskin.com/bokeh/

Oto przykład, który zrobiłem w Paint Shop Pro na innym forum kilka lat temu. Zaznaczenie zostało połączone z gradientem, więc tło u góry obrazu (dalej) było rozmazane bardziej niż pierwszy plan u dołu. Gdybym robił to na własnym zdjęciu, mógłbym wykonać bardziej ostrożną robotę, możesz zobaczyć artefakty wokół chłopca. http://forums.dpreview.com/forums/read.asp?forum=1009&message=6494934

Aby zmaksymalizować efekt bokeh na „powolnym” zestawie obiektywu, musisz powiększyć do końca i zachować maksymalną przysłonę na tej ogniskowej i zbliżyć się do obiektu. Możesz go jeszcze bardziej zmaksymalizować za pomocą najtańszego i najcieńszego pierścienia makro, jaki możesz znaleźć, lub zrobić własny z tubki z papieru toaletowego i trzymać obiektyw ręką, aby zbliżyć się jeszcze bardziej do fotografowanego obiektu. nie potrzebujesz połączeń elektronicznych, ponieważ ręczne ustawianie ostrości działa lepiej niż AF i nie będziesz zatrzymywał obiektywu w dół. Ogranicza to jednak rozmiar obiektu, który można zrobić z efektem bokeh.

PS: Również 50 mm 1.8 inne osoby sugeruje, że ma ostry bokeh z tylko 5 ostrzami, ale za około 60-100 USD + 10 USD za adapter można uzyskać zabytkowy obiektyw z epickim gładkim bokeh.

Tutaj możesz zobaczyć porównanie między 18 mm F / 3,5 a 50 mm F / 5.6 przy podobnych kadrach na odległość i zbliżeniach:

28mm | 50mm
-----------
28mm | 50mm

Jpeg_Large

Jak widać, najlepszy efekt osiąga się przy zbliżaniu się do odległości 50 mm - jednak zbliżanie się ma największy wpływ.

Oto 50 mm F / 5.6 z 4 mm odstępem między obiektywem a korpusem:

Jeśli chcesz robić zdjęcia małych obiektów, soczewka zbliżeniowa (czasami nazywana dioptrią) może pomóc zbliżyć się do obiektu i tym samym zwiększyć stosunek odległości tła do odległości obiektu. Spowoduje to bardziej rozmycie tła.

Problem polega na tym, że nie wszystkie obiektywy działają dobrze z obiektywem zbliżeniowym, zwłaszcza obiektywy zmiennoogniskowe różnią się znacznie w zależności od tego, jak ostre będą ostre części obrazu po zamocowaniu obiektywu zbliżeniowego. W przypadku niektórych z nich nie uzyskujesz żadnych informacji (tzn. Powiększenie obiektu w oprogramowaniu dałoby ten sam poziom szczegółowości), ale inne działają dobrze. Ponadto soczewki zbliżeniowe mają różne właściwości (patrz link). W przypadku obiektywów o małej średnicy mogę polecić Nikon 5T i 6T (62 mm, użyj pierścienia podwyższającego do obiektywu 58 mm), które są doskonałej jakości i dość łatwe do użycia. Nie martw się, że nie znajdziesz na nich etykiety Canon.

W przeciwnym razie tak, dobre obiektywy stałoogniskowe najbardziej pomagają. Ale są droższe ...

W Twoim pytaniu występuje błędne określenie „płytkiej głębi ostrości” i „rozmytego tła”.

1. Będziesz miał bardziej rozmyte tło @ f = 55 mm f: 5.6, ale z mniejszą głębią ostrości.
2. Będziesz miał mniej rozmyte tło @ f = 18 mm f: 3,5, ale z bardziej płytkim DOF.

Ogólna zasada (dla dalekiego tła) brzmi: im bardziej otwarta apertura (mniejsza liczba apertury) daje płytsze DOF, ALE im większa długość ogniskowej, tym bardziej rozmyte tło OOF (nieostre).

Prawda jest taka, że ​​odległość od aparatu do obiektu nie zmieniła się (nawet przy powiększaniu lub pomniejszaniu), DOF i rozmycie tła będą zależały wyłącznie od liczby przysłony i nie będą miały nic wspólnego z ogniskową.

Masz tutaj całkiem dobre odpowiedzi. Chciałem tylko dodać przykład, mam taki sam obiektyw jak Ty i udało mi się uchwycić to zdjęcie - http://500px.com/photo/18124067 .

Rzeczy, które to umożliwiły

1. Powiększony do 55 mm
2. (Przysłona została automatycznie ustawiona na 6.3)
3. Ważne dla tego zdjęcia - tło było bardzo daleko. Uważam, że jest to konieczne do uzyskania tego efektu dzięki zestawowi soczewek, który mamy

Uwaga : Zobaczysz inne zdjęcia na moim profilu 500px z ładnym efektem bokeh, ale zrobiłem je z pożyczoną liczbą pierwszą 50 mm. Jednak zdjęcie różowego kwiatu pochodzi z obiektywu zestawu.

Istnieje technika zwana „swobodnym”, w której fotografujesz z obiektywem odłączonym od aparatu. Trzymasz obiektyw w bardzo niewielkiej odległości od aparatu, co powoduje, że głębia ostrości jest tak płytka, jak chcesz. Oznacza to jednak, że tracisz cały pomiar, autofocus, kontrolę przysłony, IS. Metoda działa, ale ogniskowanie i powiększanie stają się kłopotliwe.