Mówisz: „Mam jeden mały punkt ostrości, ale jeśli fotografuję całą linię horyzontu, czy nie wytrąci on pozostałych z ostrości?
To sugeruje mi, że masz podstawowe błędne przekonanie o tym, jak działa skupienie, i że zrozumienie, że lepiej pomoże w rozwiązaniu całego problemu.
Niezależnie od tego, jak się to robi, obiektyw aparatu może ustawić ostrość tylko na jednej płaszczyźnie . Pomyśl o wyimaginowanej, nieskończonej szklanej ścianie równoległej do aparatu. Aparat ustawia ostrość na tej odległości, a dostosowując ostrość, przybliżasz ścianę do siebie lub dalej.
Kiedy używasz czerwonych punktów ostrości - lub zielonego kwadratu lub cokolwiek innego w trybie podglądu na żywo - mówisz systemowi autofokusa aparatu, aby maksymalizował ostrość (technicznie kontrast, ale to najłatwiejszy sposób na odgadnięcie ostrości) w tym momencie. W scenie znajduje się element w odpowiedniej odległości, a kamera automatycznie przesuwa „niewidzialną ścianę” na odległość tego obiektu. Kluczową sprawą jest to, że nawet aparaty z 39, 77 lub ponad 200 punktami ostrości nie mogą umieścić „ściany” w więcej niż jednym miejscu. Dają tylko więcej opcji miejsc do wyboru na scenie bez zmiany kompozycji.
Powiedziałem, że tylko jedna płaszczyzna - ta niewidzialna ściana - może być ostra, i to prawda, ale biorąc pod uwagę realia, w jaki obrazy są rejestrowane i rejestrowane, i zwykły ludzki wzrok , w rzeczywistości ściana ma pewną grubość, w której wszystko wnętrze jest ostre. I nie ma twardych krawędzi - zamienia się w coraz większe rozmycie zarówno z przodu, jak iz tyłu aparatu. Ta gruba, nie twarda ściana ma głębię ostrości .
Niektóre wskazują na to, że zakończenie jest często po fizycznej granicy wykrywalności, ale zanim rozmycie stanie się oczywiste , jako artysta możesz zdecydować, że kompromis jest akceptowalny dla twojego zastosowania. Może na pierwszym planie nie ma nic, co mogłoby być rozmyte, więc kogo to obchodzi? A może po prostu nie oczekujesz, że ludzie będą się bardzo uważnie przyglądać. Zatem twoje techniczne wybory (otwór, rozmiar czujnika, rozmiar wydruku) wraz z twoimi artystycznymi wyborami określają, jak gruba jest ściana (i odpowiednio, ile sceny jest „w centrum uwagi”.
Soczewki mają koncepcję ogniskowania nieskończoności, co oznacza, że soczewka jest ogniskowana, tak że obiekt teoretyczny w nieskończonej odległości byłby ostry (nie żeby wszystko było ogniskowane - zobacz Co to jest „ogniskowanie nieskończoności”? Do dyskusji). Okazuje się, że w tym przypadku „niewidoczna ściana DoF” jest dość gruba, więc ustawienie ostrości na nieskończoność obejmuje również dużo sceny znacznie bliżej niż nieskończoność. Możesz to zrobić.
Ale jeśli o tym pomyślisz, jeśli odkładasz ścianę nieskończenie daleko, „marnujesz” część grubości ściany - wszystko za jej punktem środkowym jest „jeszcze bardziej” nieskończenie daleko i wyraźnie bezużyteczne. Jest to koncepcja hiperfokalnej odległości - możesz przesunąć „ścianę” bliżej, tak aby jej tylna krawędź znajdowała się w nieskończoności, dając ci więcej pola ostrości na pierwszym planie (więcej informacji na temat Czym jest „hiperfokalna odległość”? ).
Ogólna zasada głosi, że „ściana” głębi pola rozciąga się około dwa razy bardziej za dokładną płaszczyzną niż przed nią. Oznacza to, że przyzwoite przypuszczenie polega na skupieniu się na około jednej trzeciej odległości do obszaru, na którym musisz się skupić, a następnie zatrzymaniu się, aby uzyskać jak największą głębię ostrości. (W zależności od sceny, możesz nie chcieć używać najmniejszej możliwej przysłony dla najwyższej ostrości, ale nawet jeśli ważna jest nawet głębia ostrości, nadal możesz - patrz Czy mniejsze przysłony zapewniają większą głębię ostrości poza granicą dyfrakcji, nawet jeśli ostrość jest szczytowa cierpi? do dyskusji.)
I na koniec, aby uzyskać więcej informacji, oprócz pytań, które już zamieściłem w tej odpowiedzi, możesz znaleźć następujące pytania istotne - zalecane czytanie, jeśli nie znasz odpowiedzi na każdy z góry!