Jakie znaczenie ma słowo „Kolor” w nazwach niektórych starszych obiektywów?

Wydaje się to ściśle związane z tym, w jaki sposób obiektyw wpływa na nasycenie obrazu? .

Niektóre starsze obiektywy, które widziałem, zawierają w nazwie słowo „Kolor”, takie jak Color-Yashinon i Color-Skopar (ten ostatni jest nadal produkowany przez Cosinę Voigtländer). Czy to oznacza, że ​​obiektyw jest zoptymalizowany pod kątem filmu kolorowego? Czy obiektyw, który daje dobre wyniki z czarno-białym filmem, może wykazywać słabą wydajność, gdy jest używany z filmem kolorowym?

Mam wrażenie, że część nazwy „Kolor” to po prostu marketing, ponieważ omawiane obiektywy zostały wydane w czasach, gdy kolorowy film nie był tak powszechny.

Gdyby były jakieś różnice techniczne, prawdopodobnie skupiłyby się na zmniejszeniu aberracji chromatycznej (CA). Zmniejszenie CA odbywa się poprzez modyfikację konstrukcji obiektywu i / lub materiałów, tak aby wszystkie długości fali różnych kolorów miały ten sam punkt ogniskowania. Chociaż jest to korzystne również w przypadku fotografii czarno-białej, ponieważ zwiększa ostrość, nie jest to tani problem. Ponieważ jednak efekty frędzlowania są bardziej zauważalne w przypadku fotografii kolorowej, dodatkowy koszt można łatwiej uzasadnić.

Oto przykład różnicy aberracji chromatycznej dla czarno-białego w porównaniu z kolorem:

Pierwszy (choć nie fantastyczny obraz) jest przyzwoity, a wersja kolorowa ma wyraźne wady.

Chociaż Jrista odpowiada na to pytanie w prosty sposób, nie wyjaśnia, DLACZEGO soczewka może być zoptymalizowana pod kątem kolorów.

O ile mi wiadomo, każdy dany obiektyw wytworzy „odpowiedni” obraz zarówno na filmie kolorowym, jak i czarno-białym, ponieważ jest to ta sama płaszczyzna ogniskowania i obszar filmu, jednak aberracja chromatyczna jest znacznie bardziej widoczna w kolorze (bardzo trudno go dostrzec w Czarno-biały, i pojawia się jako łagodne rozmycie)

Dlatego soczewka zoptymalizowana pod względem kolorów będzie miała bardziej korekcyjny projekt, stąd oznaczenie.

(Nie widziałem nowoczesnej soczewki oznaczonej kolorem, więc muszę założyć, że wszystkie są teraz w pewnym stopniu zoptymalizowane pod względem kolorów)

Słowo „Kolor” w nazwie rzeczywiście odnosi się do kolorowego filmu. W przypadku Yashinon niekoniecznie oznacza to, że jest „zoptymalizowany” pod kątem filmu kolorowego, po prostu że można go stosować z filmem kolorowym. Obiektyw jest również w pełni zdolny do robienia zdjęć czarno-białych. W tym czasie, w latach 60. i na początku 70., aparaty Yashica były szerzej stosowane w fotografii czarno-białej, więc wyraźne wzywanie realnej zgodności z kolorowymi filmami było czymś wielkim.

Dopiero w latach siedemdziesiątych ten kolorowy film naprawdę zaczął być powszechnie stosowany , a soczewki COLOR-Yashinon zaczęły pojawiać się przed tym czasem. Wydaje się, że jednym z bardziej popularnych obiektywów Yashinon był obiektyw COLOR-Yashinon DX 1: 1,7 f = 45 mm, powszechnie sparowany z Yashica Electro 35 GSN z 1973 roku .

Nie mam wielu informacji na temat Color-Skopar i wydaje się, że istnieją zarówno „klasyczne”, jak i nowoczesne soczewki, które noszą tę nazwę, ale nie są ze sobą powiązane poza ponownym użyciem nazwy w nowoczesna konstrukcja soczewek Leica. Rozumiem jednak, że klasyczne wersje powstały w latach 50. (jeszcze wcześniejsza era kolorowego filmu konsumenckiego) i zakładam, że cel słowa Kolor był taki sam jak w obiektywach Yashinon.

Istnieją dwa aspekty:

• Powłoki (a może nawet wybór okularów optycznych) zostaną wykonane w sposób, który czyni je względnie neutralnymi kolorami. Nie zapominaj, że film miał stały balans bieli. Niektóre wczesne powłoki soczewek (era pojedynczych powłok) tworzą zauważalny odlew koloru niebieskiego lub żółtego.

• Jak wspomniano w innych odpowiedziach, aberracja chromatyczna zostanie skorygowana do pewnego poziomu. Chociaż wydaje się, że ciężkie CA może być szkodliwe również dla ostrego obrazu czarno-białego, pamiętaj, że fotografowie z czasów czarno-białych uwielbiali używać silnych filtrów (żółty, zielony, czerwony ...) do modyfikowania mapowania tonów - co miało efekt uboczny że większość światła padającego na film znajduje się w węższym paśmie długości fali, co zmniejsza do pewnego stopnia CA (można uzyskać bardzo ostry obraz z obiektywem w ogóle nieskorygowanym pod kątem CA ... jeśli oświetlisz scenę monochromatycznym światłem! ).