Numer z artykułów napisano o problemie z naciskiem i technikę recompose. Choć ich ogólna idea jest teoretycznie poprawna, większość z nich jest w rzeczywistości błędna w wielu kwestiach. Przede wszystkim większość z nich zakłada, że chcesz skupić się na skrajnym rogu zdjęcia. Chociaż możesz to zrobić, jest to dość niezwykłe. Po drugie, zakładają, że możesz wybrać punkt ostrości, kiedy chcesz, ale nie znam żadnej kamery, która ma punkty ostrości w skrajnych rogach.
Jeśli zaczniemy od bardziej realistycznego założenia, że skupiamy się na powiedzmy „regule” linii trzeciej, przesunięcie ostrości od ponownego komponowania jest znacznie zmniejszone. Na przykład w przypadku obiektywu 50 mm w aparacie pełnoklatkowym przesunięcie ostrości jest zmniejszone z 12 cm do około 1,5 cm. W typowym przypadku strzelania z ręki z pozycji stojącej 1,5 cm jest całkowicie nieistotne - większość ludzi nie jest w stanie stać w miejscu, aby dokładnie zachować odległość w każdym przypadku.
Nawet jeśli (na przykład) fotografowałeś ze statywu, więc doskonale utrzymałeś pozycję aparatu i naprawdę chciałeś ustawić ostrość w skrajnym rogu, wątpię, czy przesunięcie ostrości od ponownego komponowania i tak by wiele znaczyło. Twoja najlepsza szansa na zobaczenie przesunięcia ostrości będzie przy ustawianiu ostrości w skrajnym rogu za pomocą szybkiego obiektywu szerokokątnego. Prawie na pewno jest prawdą, że jeśli skupisz się i skomponujesz ponownie, ten skrajny róg nie będzie ostry. Jeśli na przykład obliczyłeś dokładną zmianę ostrości i przesunąłeś aparat / statyw, aby to zrekompensować, prawdopodobnie nie zobaczysz żadnej prawdziwej różnicy (a jeśli tak, to równie łatwo może być mniej ostry niż więcej ). Dlaczego? Z tego prostego powodu, że praktycznie nie ma czegoś takiego jak szybki, szerokokątny obiektyw, który może wytwarzać niezwykle wysoką rozdzielczość w rogach przy maksymalnym otworze.
Co do możliwości, że będzie gorzej: prosty fakt, że większość szybkich obiektywów szerokokątnych wykazuje co najmniej pewną krzywiznę pola. W zależności od dokładnej wartości, zachowanie dokładnie tej samej odległości od aparatu do obiektu może (w rzeczywistości często będzie) przesunąć cię dalej od idealnego ustawiania ostrości w rogu niż w przypadku ustawienia ostrości i ponownego komponowania. Jeśli jednak chcesz to zrobić, jest to na ogół dość nieszkodliwe - jak wspomniano powyżej, rozdzielczość w rogach jest zwykle wystarczająco niska, aby w każdym razie ukryć małe błędy ustawiania ostrości.
W większości aparatów wyższej klasy (prawie na pewno także w D300) centralnym czujnikiem ostrości jest czujnik f / 2.8. Czujniki znajdujące się najbliżej krawędzi kadru to zwykle czujniki f / 5.6 lub f / 6.3 (lub tak dalej). Szybsze czujniki są z natury bardziej dokładne niż te wolniejsze. Oznacza to, że chociaż czujnik blisko krawędzi kadru może mierzyć (coś bliższego) prawidłową odległość, może to zrobić wystarczająco mniej dokładnie, aby odległość ogniskowania okazała się mniej dokładna.
Niektóre osoby wskazują na fotografowanie makro jako możliwy przypadek, w którym ponowne komponowanie stanowiłoby problem. Mają coś w tym sens - w makrze DoF staje się tak cienki, że błędy ostrości, które normalnie byłyby nieistotne, stały się dość ważne. Z drugiej strony, przynajmniej z reguły praca makro wymaga ręcznego ustawiania ostrości.
Podsumowanie: Odradzanie koncentrowania się i ponownego komponowania opiera się w dużej mierze na fałszywych, niemożliwych do poparcia założeniach. W prawdziwym strzelaniu prawie niemożliwe jest znalezienie sytuacji, w której problemy teoretyczne stają się nawet marginalnie istotne.