Kiedy i jak korzystać z nakładanego dyfuzora błyskowego?

Kupiłem tani flash na eBayu i otrzymałem ten fantazyjny dyfuzor jako darmowy prezent:

Jakie są więc efekty takiego rozpraszacza światła? Jaka to różnica w stosunku do powstałego zdjęcia? A kiedy powinienem go użyć?

Czy przydaje się w lampie błyskowej aparatu? Jak to się ma do odbijania błysku?

Czy jest przydatny w przypadku lampy błyskowej poza aparatem? Kiedy powinienem go używać w przeciwieństwie do innych 10 000 modyfikatorów światła?

A może to tylko jedna z tych rzeczy, w których jedynym celem w życiu jest łatwa wyprzedaż?

Ten rodzaj rozpraszacza błysku daje efekt „gołej żarówki”. To nie jest jak softbox lub parasol, który działa skutecznie tworząc większe źródło światła. Zamiast tego sprawia, że ​​światło lampy błyskowej jest mniej skupione, więc jest rozpraszane przez odbijanie się od ścian i innych obiektów.

Zwykle błysk gorącej stopki działa jak światło punktowe - skupia swoją moc wyjściową w stożku. Jest to dobre dla wydajności, ale sprawia, że ​​światło jest raczej jednokierunkowe i ostre. Z drugiej strony goła żarówka rozprasza światło we wszystkich kierunkach. Z punktu widzenia obiektu jest to nadal jedno źródło, ale rozproszone światło odbija się także po pokoju, zapewniając bardziej miękkie światło wypełniające.

Wiele osób próbuje użyć tego typu dyfuzora, aby poprawić wygląd lampy błyskowej podczas fotografowania w dużych przestrzeniach lub na zewnątrz. Doprowadzi to do rozczarowania. Odrobina plastiku niewiele robi, ale w tym przypadku zmniejsza moc światła.

Sto-Fen Omnibounce jest jednym z bardziej popularnych markowych plastików typu push-on, a na ich stronie internetowej znajduje się schemat działania . Zwróć uwagę na odbijające się strzałki - to krytyczne, nawet jeśli tak naprawdę nie wyjaśniają tego dobrze.

Oczywiście prawdziwa lampa typu „bare-bulb” (zwana również „gołą lampą”) po prostu nie ma reflektora skupiającego. Jest to o wiele bardziej skuteczne niż posiadanie reflektora i przyklejanie małego białego plastikowego pudełka na górze. Nie znam żadnych jednostek szybkiego startu, które działałyby w ten sposób (poza nieco niebezpiecznym majsterkowaniem), ale wiele lamp studyjnych ( takich jak ten ) zaprojektowano z myślą o łatwej obsłudze tej konfiguracji. Zwróć uwagę na kąt 45 ° zasugerowany na schemacie Sto-Fen - jest to w zasadzie kompromis, ponieważ małe urządzenie do napychania nie jest wystarczająco duże, aby naprawdę rozproszyć światło wszędzie. Urządzenia takie jak „ Lightsphere ” Gary'ego Fonga mają zapewnić większy „emulator żarówki”.

Myślę, że nakładane dyfuzory do lamp błyskowych są głównie sztuczką , ale mają one pewne zastosowanie. Kiedy odbijasz się od sufitu, czasami światło jest nadal zbyt kierunkowe i dostajesz niechciane cienie w dół. Ponieważ zwykle oczekujemy takiego światła, jest to lepsze niż cienie na ścianie i poza tym na boki - ale użycie tego urządzenia rozproszy więcej światła i odbije się w większej liczbie kierunków (w tym oczywiście bezpośrednio).

Jak opisano powyżej, rozpraszacze dookólne nie zwiększają objętości źródła światła, a jedynie rozszerzają stożek światła poza stożek kierunkowy zapewniany przez goły błysk. Często widzę fotografów w klubach lub barach korzystających z nich, a wyniki mówią same za siebie. Często światło gwałtownie opada obok twarzy osoby i powoduje zdjęcie w dużej mierze naświetlone.

Przyjemność sprawia mi używanie karty odbijającej dołączonej do mojej lampy błyskowej. To moja własna konfiguracja za pomocą 60D i Canona 430EX II. Błysk jest ustawiony pod kątem około 75 stopni od poziomu, a karta odbicia jest ustawiona pod takim kątem, aby zakryła bezpośrednią linię widzenia główki lampy (nie cały stożek światła, pamiętajcie).

To, co to robi, tworzy zasadniczo kluczowe światło i wypełnia światło za jednym razem. Część światła przejedzie obok karty odbicia i wejdzie w interakcję z sufitem, dodając nieco definicji, podczas gdy karta odbicia przejmie większość z nich i wypełni twarze. Poza tym jest wystarczająco wysoki, aby dodać własny kąt definicji. To nie jest jedyne rozwiązanie, ale działa dla mnie bardzo dobrze. Załączam zdjęcie, które zrobiłem z tym ustawieniem.

Ustawiać:

Ścieżka światła (z grubsza):

Wynik:

Widać, że wypełnia całe zdjęcie światłem, ale przy użyciu płaskiego kąta i bardziej miękkiej krawędzi na cieniach.

Nie dostaniesz „zmodyfikowanego” światła z niezmodyfikowanego światła. Oznacza to, że przesuwanie dyfuzora przed szybkim światłem nie jest natychmiastowym softboksem. Sfera świetlna Gary'ego Fonga nie jest podobna, chociaż widać ją wszędzie. Masz tutaj trzy kierunki:

• Ignoruj ​​wszystko, kochaj swoją lampę błyskową taką, jaka jest, i żyj w ostrym świetle
• Dodaj dyfuzor i odbij lampę błyskową. Nie jest zbyt przydatne trzymanie lampy błyskowej na swojej ofierze, eee, obiekcie i po prostu oczekiwanie kawałka plastiku, który da ci magiczne oświetlenie. Lepsze niż nic, ale jeśli możesz odbić światło, nagle staje się ono znacznie większym źródłem światła, a wyniki mogą być całkiem dobre
• Zainwestuj w prawdziwe mody. Nie brzmi to tak, jak idziesz, ponieważ są one przeznaczone wyłącznie do pracy poza kamerą i mogą być dość drogie.

Jeśli chodzi o pytanie w aparacie / poza aparatem, powszechnie wiadomo, że bezpośrednia lampa błyskowa w aparacie dotyczy najgorszego rodzaju światła, jeśli jest to światło główne . W twoim przypadku wydaje się, że używasz lampy błyskowej jako głównego światła, więc cienie będą niepochlebne, a opadanie światła będzie zauważalne za obiektem. Jeśli usuniesz lampę błyskową z aparatu, przynajmniej cienie pomogą zdefiniować kształt obiektu. Powyżej iz boku byłoby dobrym miejscem do rozpoczęcia. Musisz bardzo dobrze wyobrazić sobie drogę światła od lampy błyskowej do obiektu, aby to zadziałało, a dyfuzor może, ale nie musi, działać na twoją korzyść.

Z tym wszystkim, co mówię, noszę jeden - to lepsze niż nic!