Dlaczego nie musisz kalibrować ekranu LCD aparatu?

Jakiś czas temu widziałem to pytanie od Leona Neala na Twitterze :

Jeśli ekran komputera wymaga ciągłej kalibracji i kontroli, dlaczego ekrany w naszych aparatach nie mają takiej możliwości?

Mogę wymyślić kilka potencjalnych odpowiedzi, ale nie jestem pewien, czy któreś z nich całkowicie to obejmuje:

1. Ponieważ i tak jest zbyt mały, aby można go było używać do w pełni dokładnej pracy (tak blisko, że jest wystarczająco dobry).
2. Ponieważ służy tylko do podglądu, a nie do edycji.
3. Ponieważ zwykle nie jest to ostatni ekran, na którym oglądamy zdjęcie: zwykle jest ono kopiowane na komputer, więc zarządzanie kolorami można pozostawić na później.

Jeśli jednak pomyślisz o fotografie prasowym na wydarzeniu prasowym, być może fotografującym JPEG w szybkim tempie i przesyłającym zdjęcia bezpośrednio z aparatu do biurka prasowego, to żaden z tych powodów tak naprawdę nie trzyma wody. Z pewnością mają oni ważną potrzebę sprawdzenia, czy odwzorowanie kolorów przez aparat jest wierne?

Więc: czy w rzeczywistości można skalibrować ekran LCD aparatu? Jeśli tak, to dlaczego tak niewielu z nas przeszkadza? A jeśli nie to dlaczego nie?

Dwa słowa: „ambient” i „kontekst”.

Na ryzyko zrobienia czegoś, co brzmi jak „ Brak prawdziwego Szkota„argument”, „prawdziwa” kalibracja monitora zawsze odbywa się w kontekście warunków oświetleniowych otoczenia. Odpowiednie normy (ISO 12647 i powiązane) nie tylko określają poziomy oświetlenia i temperatury barwowe, w których należy wykonać krytyczne prace kolorystyczne, na poziomie urządzenia do kalibracji próbkują światło otoczenia, a także to, co pochodzi z monitora. Ponieważ zarówno rzeczywista wartość maksymalnej czerni, jak i pozorna wartość maksymalnej bieli zależą od oświetlenia otoczenia, tak naprawdę nie można dokonać nawet podstawowej globalnej regulacji kontrastu bez względu na otoczenie. (A jeśli kalibrujesz monitor w jednym zestawie warunków oświetleniowych, a używasz go w innym, oszukujesz siebie - tak naprawdę nie robisz tego o wiele lepiej niż wykształcona kalibracja gałki ocznej .)

Jeśli chodzi o rzeczywistą kalibrację, to prawie za każdym razem, gdy spojrzysz na ekran LCD (lub przynajmniej dla każdej sesji zdjęciowej), będziesz musiał przeprowadzić świeżą kalibrację. I będziesz musiał trzymać aparat pod tym samym kątem w tym samym oświetleniu za każdym razem, gdy użyjesz tego profilu (lub przyzwyczaisz się do korzystania z zamkniętego środowiska oglądania, takiego jak HoodLoupe lub ciemnego materiału / namiotu widokowego). Jeśli masz czas na takie bzdury, prawdopodobnie nie kręcisz najświeższych wiadomości lub wydarzeń sportowych.

Najnowsze kamery będą pozwalają zrobić świadomą kalibracji gałki ocznej, co najmniej w granicach urządzenia. Wszystko czego potrzebujesz to obraz referencyjny na karcie. Ale chyba, że ​​ekran jest nie do zniesienia, nie jestem przekonany o użyteczności niczego innego niż podstawowe ustawienie jasności (które jest ustawieniem kontrastu w kontekście oświetlenia otoczenia). Jeśli potrafisz policzyć liczbę miredów, którymi jesteś wyłączony z jednej strony, i tak nie będziesz w stanie stwierdzić różnicy bez zewnętrznego odniesienia, a ja nie przypominam sobie biegania po żadnej kamerze, która pozwala ci ręcznie dostosować konwersję gamma krzywe itp. w aparacie (chociaż wiele lepszych pozwoli ci tworzyć własne ustawienia wstępne i importować je do aparatu).

Zamiast tego mamy sposoby skalibrowania przechwytywania, co ma znacznie większą użyteczność. Obejmuje to między innymi ustawianie balansu bieli (automatyczne, wstępne ustawienia aparatu lub niestandardowe, wszystkie z precyzyjnym dostrojeniem preferowanych odchyleń, takich jak ciepło), w tym cele kalibracji (od prostej szarej karty do bardziej kompleksowych celów, takich jak ColorChecker lub SpyderCube) na obrazach, globalne i kanałowe histogramy i migania (podświetl ostrzeżenia). A jeśli kolory naprawdę są tak krytyczne (np. W przypadku fotografii produktów reklamowych), prawie zawsze będziesz używać narzędzia „kolor do celu” w celu dopasowania do specyfikacji Pantone.

Pentax K-7 i K-5 mają możliwość dokonywania podstawowych regulacji tylnego ekranu LCD na zielono-magenta i niebiesko-żółtej siatce. Nie ma krzywych ani pomiarów kalibracyjnych, więc musisz to zrobić, ale nadal jest to fajna funkcja. Poprawiłem swoją, umieszczając szarą kartę tuż obok ekranu i dostosowując ją, aż wydawało się, że najlepiej pasuje (kilka stopni poza „środkiem”).

Jestem pewien, że porównywalne aparaty innych marek tego poziomu lub wyższego mają podobną funkcję. Uważam to za bardzo przydatne, ponieważ często wykonuję konwersję RAW w aparacie i fajnie jest mieć dość dokładną kolorystykę.

Myślę, że słuszne jest stwierdzenie, że mały, stosunkowo niskiej jakości ekran nie jest idealnym miejscem do pracy i nie należy oczekiwać dokładności, ale dlaczego nie uczynić go tak dobrym, jak to możliwe?

Wszystkie trzy podane przez Ciebie powody są uzasadnione. Hipotetyczny fotograf prasowy, o którym mówisz, byłby, jak mówisz, podłączony do Internetu, pozostawiając edytor zdjęć z powrotem w punkcie informacyjnym, aby w razie potrzeby sprawdzić i dostosować zdjęcia. Priorytetem fotografa byłoby zrobienie kluczowego zdjęcia, a czas spędzony na szeptaniu to czas, który nie jest fotografowaniem.

Nie sądzę, aby możliwa była skuteczna kalibracja ekranu LCD, nawet gdyby narzędzie było dostępne, ponieważ gama kolorów byłaby tak mała w porównaniu z wyświetlaczem wysokiej klasy, że nigdy nie zbliżyłbyś się do wymaganego dokładnego odwzorowania kolorów .

Możesz oczywiście zmienić ustawienie jasności, aby dopasować je do warunków, w których fotografujesz, co dałoby rozsądne wrażenie, jak dobrze naświetlone są zdjęcia, ale nawet wtedy histogram byłby bardziej wiarygodnym przewodnikiem.

Ten fotoreporter nie przejmował się idealną ekspozycją lub równowagą kolorów. Ani opublikowanym mediom, ani jego redaktorzy nie przejmują się tym, że jeśli obraz jest tak krytyczny czasowo, nie ma czasu na przetwarzanie końcowe w biurze, wszystko, co ich obchodzi, to mieć obraz, dowolny obraz, który będzie pasował do historii.