Mam mały, ultra biały matowy pokój 13x10, w którym muszę fotografować i filmować ludzi. Coś w tym stylu . Najważniejsze dla mnie jest dokładne odwzorowanie koloru skóry osoby.

Wczoraj kupiłem klamry świateł roboczych i kilka żarówek CFL 6500k . Jednak po zrobieniu kilku zdjęć testowych z tymi światłami zauważyłem, że kolor skóry moich fotografowanych osób był bardzo biały (a nawet zielony tam gdzie żyły). Wydaje się, że to oświetlenie jest trochę dla ludzi.

Jaka jest prawidłowa temperatura do fotografowania ludzi w pomieszczeniu? Mam też trochę paskudnych, żółtych, miękkich białych (2300 tys.?) I lamp halogenowych.

Problem z oświetleniem fluorescencyjnym nie polega dokładnie na temperaturze barwowej. Ogólnie można dostosować balans bieli, aby to uwzględnić. Jeśli występuje zielony odcień, można to zwykle zrekompensować za pomocą ręcznego balansu bieli . Ale słabe odwzorowanie kolorów jest trudniejsze.

Problem polega na tym, że ze swojej natury świetlówki wytwarzają światło tylko w wąskich zakresach długości fal (w zależności od składu zastosowanych gazów i luminoforów). Ponieważ kolory w obiektach znajdują się w pewnym sensie tylko faktycznie istnieje , jeśli długość fali dopasowanie światła może być odbijana z powrotem do oczu lub kamery, to środki oświetlenie fluorescencyjne spłaszcza kolor w dziwnych sposobów.

Jest to jeden z tych przypadków, w których magiczne cechy ludzkiego układu wzrokowego wpędzają nas w kłopoty. Twój mózg dostosowuje się do tego tak szybko, że tak naprawdę nie zauważysz, chyba że masz referencyjne źródło światła do porównania. (Jest fajna mała wystawa na ten temat w Muzeum Nauki w Bostonie, jeśli kiedykolwiek jesteś w mojej okolicy).

Żarówki „pełnego spektrum” wykorzystują kombinację gazów, aby pokryć więcej spektrum. Ale nawet wtedy wydaje się być kolczasty i dziwny, a nie szeroki żar, powiedzmy, słońca (lub tradycyjnej żarówki). Wiele świetlówek wymienia coś o nazwie CRI lub „Color Rendering Index”. To nie jest idealne - nie sądzę, że jest regulowane i wydaje się, że jest określane przez każdego producenta, a nie niezależnie. Proces / standard można by zaktualizować do podejścia opartego na bardziej rygorystycznym zrozumieniu naukowym . Ale to właśnie mamy.

Więc chcesz poszukać żarówek reklamujących CRI przynajmniej w wysokich latach 80. - 100 jest idealna na skalę. W artykule w Wikipedii na temat CRI jest o wiele więcej szczegółów .

Oczywiście można uniknąć tego problemu, używając żarowych (w tym halogenowych) źródeł światła.

Z tego, co masz w magazynie, halogeny dadzą najlepsze rezultaty obrazu. Będą również bardzo gorące, jeśli użyjesz ich wystarczająco dużo, aby uniknąć zwiększenia wzmocnienia wideo i obniżenia jakości wideo (zakładając, że nie korzystasz z naprawdę profesjonalnego sprzętu na najwyższym poziomie). Ponieważ to pytanie dotyczy zarówno fotografii, jak i wideo, uczynię to jedną uniwersalną odpowiedzią.

Ciągłe oświetlenie jest konieczne w przypadku filmów i ma swoje zalety w przypadku fotografii. Źródłem światła żarowego są światła o pełnym spektrum, ale ponieważ są to „czyste” czarne grzejniki (w przeważającej części - istnieje kilka dziwnych egzotyków stosowanych w zastosowaniach przemysłowych, które nie przestrzegają zasad), mogą emitować tylko „ bielsze światło (światło o większej amplitudzie w zakresie niebiesko-fioletowym), pracując znacznie cieplej niż normalnie. Fotoflawy i halogeny są dobrymi przykładami; pracują w zakresie średnich temperatur 3000K (3200-3400), ale nawet niewielka moc świetlna wiąże się z ogromną utratą ciepła.

Właśnie dlatego rozwiązania LED i świetlówki do ciągłego oświetlenia mają tak duży sens - emitują światło na innej zasadzie, która nie polega na tym, że robi się bardzo gorąco. Diody LED są bardzo wydajne, ale panele, które są wystarczająco jasne i pokrywają wystarczająco dużo widma widzialnego, aby były przydatne, są wyjątkowo drogie. Bez komercyjnego wsparcia diody LED nie są jeszcze praktycznym rozwiązaniem (chociaż mogą wkrótce obniżyć swoją cenę - pamiętam, kiedy najjaśniejsze diody LED nie były w ogóle widoczne w świetle słonecznym, a teraz są używane jako sygnalizacja świetlna i światła stop w pojazdach).

Fluorescencje mogą być świetne - ale muszą to być odpowiednie fluorescencje. Liczy się nie temperatura kolorów (możesz wyregulować balans bieli w aparacie lub wybrać film i filtr, aby dopasować), ale Indeks oddawania barw . Popularne fluorescencje używają tylko tyle różnych luminoforów (związki w białym proszku pokrywające wnętrze tuby, które przekształcają ultrafiolet w światło widzialne), aby umożliwić widzenie rzeczy, kropka. Żarówki o wysokim CRI (CFL o CRI 90 lub lepszym) wykorzystują wiele różnych związków do fluorescencji w prawie całym spektrum widzialnym. (Jako bonus używają również stateczników wysokiej częstotliwości i luminoforów o długim czasie rozpadu, aby wyeliminować migotanie).

Wiele użytecznych żarówek CFL jest sprzedawanych specjalnie jako profesjonalny sprzęt fotograficzny lub projektowy, a ich cena (przepraszająca) jest odpowiednia dla tej dziedziny. Ale tak naprawdę czterdzieści dolców za żarówkę o mocy 65 W nie jest wcale takie złe w perspektywie długoterminowej. Są też żarówki o niższej mocy, które można kupić gdzie indziej (np. U Lowe'a) - świetlówki kompaktowe OttLite o mocy 25 W są moim ulubionym urządzeniem do oświetlenia blatów. (Dziwne, Ott ma prawdopodobnie najlepsze spektrum, na jakie się natknąłem, ale tak naprawdę nie podają CRI nigdzie na swoich opakowaniach lub reklamach).

25-centowy (lub mniej) roztwór spektrografu dyfrakcyjnego

Szybki test - weź płytę CD lub DVD i spójrz na nie pod światło, którego chcesz użyć. Upewnij się, że używasz gołej żarówki lub dużych lamp, że jesteś wystarczająco daleko od światła, aby było to małe źródło. Przechyl dysk, aby uzyskać tę „tęczę” przechodzącą od środka do krawędzi. Kto potrzebuje wartego tysiące dolarów sprzętu laboratoryjnego, skoro można zrobić wszystko, co niezbędne przy porysowanej starej płycie CD? Nawet jeśli musisz zmarnować zupełnie nową płytę DVD + R, brakuje Ci tylko jednej czwartej.

Jeśli widzisz całą tęczę bez większych przerw, możesz sprawić, że światło zadziała. Może być konieczne utworzenie niestandardowego balansu bieli (patrz instrukcja obsługi aparatu) dla tego konkretnego źródła światła, ale chyba że obiekt jest monochromatycznym odbłyśnikiem / nadajnikiem o wąskim spektrum (np. Jeśli robisz zdjęcia kryształów z polaryzacją krzyżową), nawet kilka małych luk w widmie nie będzie zauważalnych w końcowym obrazie / filmie.

Jeśli zobaczysz tylko kilka jasnych plamek koloru, nic, co możesz zrobić, nie poprawi poprawnie obrazu - może to być lepsze niż całkowita ciemność, ale niewiele. Jeśli masz wybór, użyj czegoś innego.

Trzymaj dysk w torbie z aparatem - zadrapania nie wpłyną na jego wydajność i mogą pomóc w lepszej pracy, gdy będziesz na miejscu.

Próbowałem też używać świetlówek kompaktowych w lampach klamrowych do fotografii i byłem również rozczarowany renderowaniem kolorów.

Temperatura barwowa jest pomiarem, który prawidłowo stosuje się tylko do grzejników o czarnym ciele , które wytwarzają ciągłe widmo. Żarówki CFL nie są grzejnikami czarnego ciała i nie emitują ciągłego spektrum , więc deklarowane dla nich temperatury barw są w dużej mierze fikcją marketingową. Temperatura koloru na pudełku może powiedzieć, jak niebieski (wysoka temperatura) lub jak żółty (niska temperatura), ogólnie rzecz biorąc, postrzegasz światło żarówki, ale nie powie ci to zbyt wiele o tym, jak kolory będą spójrz w światło żarówki. Ponieważ spektrum CFL nie jest ciągłe, niektóre kolory w scenie po prostu nie są obecne w świetle CFL, a korekty balansu bieli nigdy nie dodają ich ponownie.

Lepszym pomiarem renderowania kolorów jest wskaźnik oddawania barw lub CRI . CRI w latach 80. są wystarczająco dobre do oświetlenia ogólnego zastosowania i są wspólne dla świetlówek kompaktowych. CRI w latach 90. są uważane za bardzo dobre. Większość pól CFL nie określa jednak CRI.

Żarówki, w tym lampy halogenowe, są bardzo idealnymi grzejnikami w kolorze czarnym i emitują ciągłe spektrum. Uważa się, że mają idealny CRI wynoszący 100, maksimum dla skali. Światło, które dają, ma niską temperaturę barwową (żółta / pomarańczowa obsada), ale można to poprawić pocztą znacznie bardziej przekonująco niż nieciągłe spektrum światła fluorescencyjnego.

Może połączenie świetlówek kompaktowych i żarówek może poprawić renderowanie kolorów bez wytwarzania zbyt dużej ilości ciepła. Może droga do wszystkiego jest żarliwa. Powiedziałbym: eksperymentuj i zgłoś się.

Jeśli zamierzasz używać świetlówek, potrzebujesz żarówki o pełnym spektrum, prawdopodobnie z oceną „CRI” co najmniej 90 lub więcej. Używam Ott-lite od kilku lat, ale są teraz alternatywy, które są znacznie tańsze i zapewniają (przynajmniej bardzo zbliżoną) tę samą jakość. Jeśli pamięć służy, to jeden, który widziałem, który wydawał się całkiem dobry, był oznaczony jako „Blue Max” (a może „BlueMax”).

Inne odpowiedzi są świetne, ale chcę dodać jedną rzecz: w dzisiejszych czasach polecam kupowanie lamp LED. Niedawno kupiłem sporo do pracy w studio (kolor 5,5k-6k) i byłem bardzo zadowolony z rezultatów. Są dostępne w dowolnej skali i można kupić zwykłe żarówki kompatybilne z E26. Ponadto oszczędzają dużo energii - żarówka o mocy 30 W będzie równoważna z konwencjonalną żarówką o mocy 250 W.