Są więc oczywiste rzeczy: przycinanie i letterboxing do właściwych proporcji S. (Uwaga: ważne są oba współczynniki proporcji: 4: 3 dla całego obrazu, w ramce z literami do 1,85: 1 (amerykański „standard”) lub 2,75: 1 (teatralny „szeroki ekran”) wewnątrz.
Ale są też rzeczy nieoczywiste. I tutaj będzie to zależeć od tego, jakie filmy chcesz powielić, ponieważ różne DoP i różni kolorystycy będą postępować inaczej. Obecnie mają one taką samą kontrolę nad kolorem filmu, jak my nad kolorem zdjęcia.
Przykładowe obrazy, które tutaj pokazałeś, wyglądają bardzo „szorstko”, w przeciwieństwie do makowych pól i tęczowych powiedzonek Czarnoksiężnika z Krainy Oz, lub turkusowo-pomarańczowego motywu, którym wydawało się, że każdy film został oceniony w 2009/2010. (nie widziałem jeszcze żadnych filmów w 2011 roku, mam nadzieję, że ten trend jest już DEAD.) Gdybym musiał zgadywać, powiedziałbym, że nieco zmniejszyli nasycenie i spłaszczyli kontrast na kilku obrazach . Ale niewiele.
@jrista również dodaje świetny punkt na temat kontroli DoF w swojej odpowiedzi. Filmy mają tendencję do kręcenia z większymi przysłonami ze względu na potrzebę uzyskania kilkudziesięciu klatek na sekundę, tradycyjnie w przypadku starych mechanicznych kamer filmowych to prawie wymagało dużego szkła i dużych przysłon ... lub dużej ilości światła. Nowoczesna optyka oznacza, że mogą zatrzymać się dzisiaj, aby uzyskać więcej DOF, ale tylko dlatego, że mogą, nie znaczy, że tak.