Obecnie opracowuję i opracowuję drugie wydanie książki naukowej na temat rybołówstwa europejskiego i jego statusu w obecnym klimacie UE. Książka jest dwujęzyczna, a wszystkie artykuły pojawiają się zarówno w języku angielskim, jak i hiszpańskim: tekst w języku angielskim na stronach po lewej stronie, tekst w języku hiszpańskim na stronach po prawej stronie. Tekst hiszpański jest zwykle o około 25–30% dłuższy niż tekst angielski.
Pierwsze wydanie książki zostało napisane i opracowane przez hiszpańskiego projektanta, i nie sądzę, żeby mówiło zbyt wiele, że wyglądało okropnie . Nie tylko nie było siatki bazowej, tekst (zarówno w języku angielskim, jak i hiszpańskim, ale najbardziej zauważalnie w języku angielskim) został również okrutnie potraktowany, aby dopasować długość obu wersji. W tym przedsięwzięciu nic nie zostało oszczędzone: rozmiar czcionki, kerning i interlinia były raczej losowo i skrupulatnie dostosowywane w górę iw dół w stosunku do każdego akapitu (czasem nawet dla wiersza). Rezultatem był bałagan, więc postanowiłem zacząć od nowa, zachowując spójność rozmiaru czcionki, kerningu i wiodącego tekstu i po prostu znajdując równowagę różnicy wielkości, gdy teksty angielski i hiszpański mają w przybliżeniu jednakową długość.
W pierwszym wydaniu tekst hiszpański był ustawiony na inny (i raczej nieprzyjemny, trzeba powiedzieć) kolor na tekst angielski, co miało pożądany efekt dość wyraźnego rozdzielenia tych dwóch. Oczywiście, ponieważ jesteśmy przyzwyczajeni do czytania od lewej strony do prawej, potrzebna jest dość silna wskazówka wizualna, aby poinformować czytelnika, że nie powinien tego robić tutaj. Niestety fundusze na drugą edycję nie są wystarczające, aby druk w pełnym kolorze był możliwy, więc muszę iść inną drogą.
Strategia, do której do tej pory szedłem, polega na wybraniu czcionki, która ma zarówno warianty szeryfowe, jak i bezszeryfowe, i użycie jej jako wizualnej wskazówki: lewa strona / angielski w serifie, prawa strona / hiszpański w sans serif (poszedłem z Fedrą tylko dlatego, że bardzo mi się podoba i jest to dobra, czytelna czcionka, która nie jest nadużywana). Wynik wygląda mniej więcej tak (lo-res, ale masz pomysł): 1
Obawiam się teraz, że to zróżnicowanie nie jest wystarczająco silne, aby stworzyć właściwą wizualną wskazówkę: nie rozdziela stron po lewej stronie od stron po prawej stronie tak skutecznie jak kolor, i obawiam się, że czytelnik po prostu będzie kontynuował tekst w języku angielskim automatycznie w tekście hiszpańskim i trzeba zrobić kilka podwójnych powtórzeń i cofnąć się, aby wrócić do zdania, które czytali - niezbyt optymalne dla dobrego projektu książki!
Rozważyłem kilka alternatywnych sposobów, aby uczynić wizualną wskazówkę wyraźniejszą, ale mają one raczej oczywiste wady:
- Używanie różnych czcionek. Zapewne zapewniłby wyraźniejszą wskazówkę wizualną, ale kosztem czegoś, co wydaje się niegrzeczne i hacky, i wygląda niechlujnie i mniej „pod kontrolą” (co staram się poprawić w stosunku do oryginalnego układu) - wystarczy wyobrazić sobie książkę ustaw połowę w Caslon i połowę w Avant Garde (* wzdrygnij *).
- Barwiony / szary tekst. Zdecydowanie poprawiłoby to wizualną wskazówkę, ale gdy wystarczająco przyciemnisz / wyszarzysz tekst, aby to się stało, zaczyna być na tyle lekki, że jego odczytanie może być trudne lub trudne, szczególnie jeśli książka zostanie wydrukowana jako druk cyfrowy na żądanie, a nie drukowane offsetowo.
Tak więc moje pytanie w skrócie brzmi: jakie są dobre, wypróbowane i prawdziwe metody rozbijania dwujęzycznych przepływów tekstu, które nie polegają na kolorze, nie wyglądają na bałagan i nie dają mniej czytelnego tekstu?
1 Tak, wiem, że marginesy wymagają pracy; Nadal nie jestem pewien, czy jestem ograniczony do tego konkretnego rozmiaru strony, czy nie, zależy to od tego, gdzie skończy się drukowanie książki.
