Rozdzielczość w formacie Grande, jak zauważyli różni ludzie, zależy od odległości oglądania. Kilka odpowiedzi odnosi się do ekranów liniowych, ale technologia się zmieniła. W ten sposób drukowanych jest bardzo niewiele, jeśli w ogóle, zadań w formacie grande, aw żadnym przypadku żadna z odpowiedzi nie wskazywała, jak tłumaczyć z rozdzielczości PPI (kropki) w Photoshopie na LPI (linie kropek pod różnymi kątami) w przesunięciu. To nie to samo. Pokrewne pytanie e100 odnosi się do odpowiedzi, która ma również naprawdę nie pokrycie niezbędnych podstaw.
Istnieją dwie odpowiedzi, w zależności od tego, czy masz obrazy (raster), czy kształty (wektor, w tym tekst) lub ich kombinację. Jak wskazał e100, wektory są dobrą rzeczą, gdy trzeba skalować rzeczy do formatu grande, ale klienci są klientami, zadania są takie, jakie są, i często nie wybieramy.
DANE RASTER (OBRAZ)
Ogólna, praktyczna zasada brzmi: nie przekraczaj wymaganej minimalnej rozdzielczości, aby zarządzać rozmiarami plików i uniknąć problemów z RIP drukarki (Raster Image Processor - oprogramowanie, które tłumaczy twoją grafikę na fizyczne kropki, które uderzą papier). Poza pewnym dość określonym punktem, który omówię, zwiększenie rozmiaru pliku nie wpływa na poprawę jakości wydruku.
Zacznijmy od offsetu, ponieważ większość z nas go zna, wtedy przyjrzymy się rzeczom wielkoformatowym. Tradycyjny druk offsetowy wykorzystuje cztery atramenty ułożone w określonej kolejności, „przesiewane” przy użyciu kropek o zmiennej wielkości, rozmieszczonych w liniach rozmieszczonych w pewnej odległości od siebie. To jest pochodzenie terminu „ekran liniowy”. Linie kropek są ustawione pod innym kątem dla każdego koloru, starannie ułożone, aby zminimalizować wizualne wzory interferencyjne zwane „efektem mory”. To, jak daleko od siebie znajdują się te linie, daje nam „linie na cal” (lpi). Gazety zwykle używają grubego ekranu 75 lpi, czasopism 133 lpi, czasopism o sztuce i książek do 200 lpi lub więcej. To NIE jest „kropka na cal” (dpi).
Możesz dowiedzieć się, jakie minimalne ppi potrzebujesz do pracy offsetowej, mnożąc lpi (podane przez dostawcę publikacji lub druku) przez dwa, aby uzyskać ppi, które powinieneś zachować na swoim obrazie w pełnym rozmiarze. (Za tymi obliczeniami kryje się dobra matematyka dźwiękowa, obejmująca ezoteryczne rzeczy, takie jak granice Nyquista. - Nie wymyśliłem tego. Po prostu z tym pracuję.) Tak więc dla czasopism, broszur i tym podobnych, 266 ppi (lub dpi, w zależności od program, z którym pracujesz) jest dobrą liczbą, jeśli ostateczne wyjście ma regularne przesunięcie .
Istnieje inny, coraz bardziej powszechny rodzaj „przesiewania” do druku offsetowego, który będzie nazywany „przesiewaniem stochastycznym” (co oznacza „losowym”). Wykorzystuje to nieregularne umieszczanie kropek, co zapewnia bardziej równomierną gradację i bardziej szczegółowe szczegóły dla tego samego nominalnego „ekranu kropkowego”. W przypadku stochastycznego drukowania sitodrukiem można praktycznie obniżyć do 200 ppi / dpi dla urządzeń przenośnych. Nie widziałem żadnych formalnych badań na ten temat, więc są to częściowo dane empiryczne z własnego doświadczenia, potwierdzające porady ze źródeł z branży poligraficznej.
300 ppi, które jest często reklamowane jako „rozdzielczość wydruku”, jest ogólnie uważaną za bezpieczną liczbą, która będzie działać na ekranie do 150 lpi, ale nie będzie wystarczająca do wysokiej jakości zadania 180 lub 200 lpi i jest niepotrzebnie duża do papieru gazetowego. Działa jednak dobrze w przypadku drukarki atramentowej siedzącej przy biurku.
Jeśli użyjesz wyższej rozdzielczości niż jest to konieczne, RIP po prostu wyrzuci nadmiar pikseli i sam zdecyduje, które z nich zachować, więc nie zyskasz, wysyłając grafikę w rozdzielczości 600 ppi dla zadania 75 lpi, które tylko wymaga 150 ppi danych obrazu.
Procesy atramentowe bardzo różnią się od offsetu. Nie nakładają pigmentu na papier w 4 kątowe linie kropek, a kropki zwykle nie różnią się rozmiarem, więc nie ma czegoś takiego jak „lpi” z atramentem. Ponieważ kropki są natryskiwane i zachodzące na siebie, możesz uzyskać nawet 150 ppi, aby uzyskać taki sam efekt wizualny jak 300 ppi / 150 lpi w drukowanym offsecie. Możesz także przesuwać rozdzielczość tak wysoką, jak natywna rozdzielczość konkretnej drukarki (zwykle od 600 do 1200 dpi, wyższa w przypadku profesjonalnych drukarek fotograficznych na komputery stacjonarne), szczególnie jeśli obraz zawiera wiele bardzo drobnych szczegółów, ale nic nie zyskasz ponad tym. W praktyce można przetłumaczyć ppi w kompozycji bezpośrednio na dpi na podłożu dla wszystkich metod produkcji opartych na druku atramentowym.
Dla kompletności wrzucę druk sublimacyjny, stosowany w niektórych drukarkach fotograficznych. Dye-sub ma około 300 dpi, czyli znacznie mniej niż typowy druk atramentowy. Wysokiej klasy barwniki podrzędne osiągają rozdzielczość nawet 325 dpi.
Format Grande jest prawie niezmiennie drukowany przy użyciu technologii typu atramentowego, więc te stosunki ppi = dpi „prosto w poprzek” są odpowiednie i prawidłowe.
Zadania w formacie Grande są często skalowane w Photoshopie. Lamar (krajowa firma zajmująca się reklamą billboardów) Billboard o wymiarach 48 stóp na 18 stóp rozkłada się w pliku Photoshopa 17,64 cala na 6,84 cala przy 300 ppi zgodnie z opublikowaną specyfikacją, która obejmuje obfite spadanie na wszystkich czterech krawędziach. Kiedy robisz matematykę, to 9 dpi „w powietrzu”, co jest dość typowe dla tego rynku. Od 6 do 12 dpi to normalny zakres. Oczywiście trzeba skalować billboardy, ponieważ nie można wprowadzić 48 stóp jako szerokości obrazu. Ale musisz także przeskalować obraz o wymiarach 3 x 5 m, jeśli chcesz wydrukować jako plik PDF (co robisz - przejdę do tego pod „Wyjście”).
Reklamy podświetlane, takie jak cokoły, które widzisz w lokalnym centrum handlowym, mają wysoką rozdzielczość 150 ppi, ponieważ można je oglądać z odległości 3 stóp / 1 metra, ale mogą z łatwością osiągnąć nawet 75 ppi, zwłaszcza jeśli nie będzie miał wiele drobnych szczegółów, bez problemów.
Banery winylowe o wysokości 10 stóp / 3 m lub większej nigdy nie muszą przekraczać 50 ppi. (Wreszcie! Odpowiedź na pierwotne pytanie!) Decydująca jest odległość od planowanego widoku, a gdy kawałek ma mieć szerokość 10 stóp, odległość 10 stóp jest tak blisko, jak to tylko możliwe, do wygodnego oglądania.
Bez niepotrzebnej matematyki wszystko, co będzie widoczne z odległości 10 stóp (w małym pokoju), powinno mieć maksymalnie 75 ppi w pełnej skali; na wysokości 20 stóp lub więcej, 30 ppi to dużo.
To powiedziawszy, istnieje DUŻE zastrzeżenie dotyczące obrazów: nie ulepszaj obrazu w Photoshopie i myśl, że masz „obraz o wyższej rozdzielczości”. Ty nie. To, co masz, to bardziej niewyraźne przybliżenie oryginalnego obrazu z taką samą ilością informacji o obrazie, uzupełnioną przez to, co według oprogramowania powinno wyglądać dodatkowe piksele. Oryginalny, nieskalowany obraz wydrukowany przy 50 ppi będzie wyglądał co najmniej tak dobrze, a zwykle lepiej niż ten sam obraz pseudo powiększony w Photoshopie, aby uzyskać „150 ppi”. I nigdy, nigdy, nigdy nie bierz super-skompresowanego pliku JPEG, który Twój klient „pobierał ze strony internetowej” i nie próbuj go skalować do druku. Te artefakty kompresji JPEG stają się coraz brzydsze, im bardziej są skalowane.
WEKTORY I TEKST
Kształty i tekst powinny być tworzone i generowane jako wektory. Ponieważ obraz wektorowy składa się z wyrażeń matematycznych, a nie pikseli, skaluje się do dowolnego rozmiaru. Sztuka polega na tym, aby zachować te informacje wektorowe w pliku wyjściowym i nie rasteryzować ich zbyt wcześnie, szczególnie jeśli zadanie zakończy się na drukarce offsetowej.
Gdy tekst lub wektory przechodzą przez RIP drukarki i trafiają na płytę drukującą, są one automatycznie przekształcane w format rastrowy, zwykle w rozdzielczości 2400–2800 dpi. Sprawdź wydrukowane zdjęcie i jego podpis w dowolnym wydaniu czasopisma, a zobaczysz od razu, że krawędzie tekstu są znacznie bardziej precyzyjne niż krawędzie obiektów na obrazie. Z tego powodu zalecenie dotyczące drukowania tekstu w rozdzielczości 300, 600 lub nawet 1200 dpi jest niewłaściwe. Pogorszysz jakość końcowego wyniku tylko poprzez rasteryzację tekstu lub wektorów przed wysłaniem ich do druku.
Gdy wysyłasz pracę do drukarki atramentowej, wektory kończą się przy dowolnej rozdzielczości wyjściowej konkretnego urządzenia. W przypadku formatu grande jest to górna granica 1200 dpi, częściej 600 lub mniej, w zależności od wielkości wydruku, więc zachowanie informacji o wektorze nie zapewnia zbyt wiele, ale lepiej jest odłożyć tę konwersję na ostatnia możliwa chwila, zamiast robić to sam.
WYNIK
JPEG, tiff lub png to obraz rastrowy. W porządku, jeśli to wszystko kompozycja fotograficzna. Ale jeśli plik zawiera tekst lub wektory (takie jak logo firmy), dokładna rozdzielczość informacji wektorowych jest tracona. Unikaj tego, jeśli to możliwe. „Cóż”, mówisz. „Po prostu zachowam go jako natywny plik Photoshopa”. Niestety, często to nie działa, ponieważ to, co większość programów (oprócz samego Photoshopa) wyodrębnia z PSD, jest spłaszczoną kopią tiff złożonego obrazu zapisanego na PSD, a nie natywną informacją z Photoshopa. (Gorzej, chyba że podałeś rzeczywiste czcionki, których użyłeś w projekcie, dział przygotowania do druku może użyć twojego macierzystego pliku Photoshop, ale zastąpić podobną, ale nie całkiem taką samą czcionką, która zmieni twój projekt.
Odpowiedzią jest wydrukowanie pliku PDF z programu Photoshop, który zachowuje wszystkie informacje wektorowe jako wektory, pozostawiając nienaruszone dane rastrowe.
Aby uzyskać najlepsze wyniki (jak mówią na etykiecie), MÓW DO DOSTAWCY DRUKU, aby dowiedzieć się, jaki smak pliku PDF preferują, i jeśli to możliwe, poproś o przesłanie Ci specyfikacji PDF (często w pliku z rozszerzeniem .joboptions) podążać. Jeśli dostawca nie radzi sobie z plikiem PDF, jest to dobry znak, że musisz rozejrzeć się za innym drukarnią lub poważnymi urokami.
