Ile zmian w czcionce stanowi nową odmianę?

16

Patrzyłem na wiele pytań dotyczących podobnych czcionek lub czcionek alternatywnych, które mogą być używane zamiast droższych lub popularnych. Jedną z interesujących rzeczy jest to, że nakładasz jeden zestaw czcionek na inny i widzisz różnice.

Zastanawiałem się, czy wśród osób pracujących w dziedzinie typografii istnieją jakieś wytyczne lub standardy (nawet konsensus) dotyczące tego, ile potrzeba zmian, aby nowa czcionka została rozpoznana jako taka. Zdaję sobie sprawę, że może to być bardzo niejednoznaczne pytanie, ale myślę o:

Cyfry, litery i symbole są różne
Wielkie i małe litery są różne
Rzeczywisty stopień zmiany / różnica w charakterystyce czcionki (np. Pozycja, nachylenie, szerokość)
Brak idealnego dopasowania poszczególnych znaków lub cyfr do czcionki, z której pochodzi

Myślę, że trudno jest ustalić niektóre z tych kryteriów dla czcionek, które są hybrydą wielu różnych czcionek, ale kryteria mogą być nadal stosowane do każdej czcionki, z której pożycza, aby zapewnić, że nie jest to zwykła mieszanka i dopasuj różne istniejące czcionki, aby utworzyć nową czcionkę.

font-design

— Michael Lai
źródło

3

Podoba mi się, że wspominasz o konsensusie wśród osób zajmujących się typografią zamiast o „rzeczach, które ludzie robią”. Jeśli w tej chwili nie ma porozumienia, samo pytanie może stać się wytyczną :)

— Yisela

@JohnB Dzięki za otwartą nagrodę. Mam nadzieję, że zwróci na to większą uwagę, ponieważ bardzo lubię też znaleźć odpowiedzi na to pytanie.

— Michael Lai,

2

Należy zauważyć, że rzadko ludzie osiągają konsensus w dziedzinie typografii. :)

— DA01,

@ DA01 Ale ludzie zdają się wiedzieć, kiedy ich prace zostały „skopiowane” lub „skradzione” i nie boją się o tym mówić ... Nigdy nie myślałem, że w świecie kreatywnym jest wiele rzeczy naprawdę oryginalnych.

— Michael Lai,

2

Prawdopodobnie warto również zauważyć, że - przynajmniej w USA - ochrona prawna wzorów krojów pisma nigdy nie istniała.

— DA01

7

Nie wiem, czy istnieje dobra zgoda co do tego, co dokładnie stanowi „nowe dzieło” w obrębie dziedziny twórczej. Oczywiście istnieją pewne wyraźne linie (takie jak proste kopiowanie elementów itp.), Ale typografia rodzi interesujący problem, ponieważ istnieje tak wiele odmian podstawowej formy każdej litery. Na przykład istnieją alternatywne ( dwupiętrowe ) wersje małych liter G i A , a także liczne odmiany ligatur .

Inne odmiany koncentrują się wokół proporcji formy literowej. Większość alfabetów jest dość elastyczna, jeśli chodzi o modyfikowanie kształtu znaków: szybkie wyszukiwanie obrazów pokaże możliwą różnorodność. Te uwagi mogą znacznie zmienić ton i czytelność wynikowego kroju pisma. OpenDyslexic jest dobrym przykładem tego, co może zrobić modyfikacja formy literowej.

To, co jedna osoba uważa za oszustwo, może z łatwością uznać źle wykonany hołd lub przerysowanie. (Zobacz przykład Helvetica vs. Arial ).

Nie chcę być tym facetem, który jest bardzo precyzyjny: każda możliwa do wyobrażenia odmiana, niezależnie od tego, jak niewielka była zmiana, technicznie stanowiłaby nową czcionkę , ale myślę, że pytasz o kroje . Zobacz AIGA Nie są to czcionki, aby dowiedzieć się więcej na temat różnicy i dlaczego jest to tutaj bardzo istotne (choć tak naprawdę jest).

Jeśli chodzi o określone właściwości czcionek, które opisujesz (położenie, nachylenie, szerokość, styl liczb, liter, symboli i różnych przypadków), mają one formalne definicje pasujące do rodziny krojów czcionek.

Weźmy na przykład nadrodzinę Univers .

_{(źródło: harsco.com )}

Jak widać, istnieje wiele odmian szerokości znaków, grubości obrysu, nachylenia i kąta obrysu - jednak każda z tych odmian jest uważana za pojedynczy krój pisma. Grubość jest często definiowana w skali od ultra cienkiej do ultra czarnej, kąt można opisać za pomocą takich terminów jak kursywa (chociaż kursywa to więcej niż tylko kąt) i skośny, szerokość może być ultra skondensowana do ultra szerokiej.

Ponadto rodziny typów mogą zawierać odmiany, takie jak małe litery, monospace, kursywa, a nawet naukowe lub matematyczne (często zawierające wiele specjalistycznych symboli dla równań lub schematów technicznych, które nie miałyby sensu w codziennym użytkowaniu).

Aby lepiej zrozumieć, w jaki sposób czcionki i kroje pisma pasują do siebie oraz co stanowi nowy z nich każdy, zdecydowanie polecam przeczytanie książki Ellen Lupton „ Myśląc z typem” - dostępna bezpłatnie strona internetowa jest fantastycznym zasobem i nie wymaga płatności do Amazon et. glin.

Sprowadzając to wszystko z powrotem, aby odpowiedzieć na twoje pytanie: każda odmiana, która należałaby do rodziny lub nadrodziny, powinna być uważana za część oryginalnej rodziny. Przykład: tworzysz rozszerzony zestaw symboli i figury podszewkowe dla kroju pisma Fanwood . Po prostu dodałeś do oryginalnej rodziny i twoje dodatki mogą być najlepiej uznane za „Fanwood Scientific”, „Fanwood Technical”, a nawet „Fanwood Numeric” - są one jednak częścią nowej czcionki .

Załóżmy jednak, że znalazłeś stary rękopis, którego chciałeś użyć jako podstawy nowego kroju pisma (pod warunkiem, że nie była to jeszcze znana twarz), możesz rerawirować litery, optymalizować je dla konkretnej gabloty, takiej jak i uważaj to za nowy krój pisma. Oczywiście etyczną rzeczą, którą należy tam zrobić, byłoby zacytowanie źródła inspiracji lub odniesienia, ale może to być (pamiętając, że „nowa praca” jest niewyraźnym terminem) uważane za nowy i wyraźny krój pisma.

— justin
źródło

Zauważyłem, że wiele „nowych czcionek” wydaje się rozszerzeniem lub odmianą istniejącej rodziny typów i dlatego chciałem zadać to pytanie. Podano kilka naprawdę dobrych punktów i odniesień, więc jestem zainteresowany, aby sprawdzić, czy istnieje jakiś „konsensus” w tej sprawie.

— Michael Lai,

Nawet jeśli konsensus jest taki, że nie ma konsensusu ... Ale na pewno w pewnym momencie większość możliwych wariantów rodziny czcionek zostanie wyczerpana, więc byłoby interesujące zobaczyć, czy jest jakaś analiza na ten temat i mapowanie zbadano „drzewo genealogiczne czcionek”.

— Michael Lai,

@MichaelLai jest całkiem możliwe, że „drzewo genealogiczne czcionek” jest prawie nieograniczone, jeśli wziąć pod uwagę aspekty techniczne, takie jak kerning, ligatury i format. Na przykład spójrz na liczbę dostępnych wersji Caslona . Istnieje książka esejów, Design Writing Research , w której niejasno czuję, że mogę mieć coś na ten temat. Przeczytam to jeszcze raz i dam ci znać, jeśli znajdziesz coś istotnego.

— justin

1

@MichaelLai Skończyłem ponownie odwiedzać DWR i nie znalazłem eseju, o którym myślałem. Laws of the Letter (str. 53–61) omawia właściwości krojów pisma oraz to, jak różne typy ewoluowały w czasie, co może być dość istotne.

— justin

Czy masz coś przeciwko podsumowaniu głównych odmian postaci i ich wpływu na krój pisma (aby uzupełnić odpowiedź na pytanie), a ja chętnie zaakceptuję to jako odpowiedź na moje pytanie?

— Michael Lai

3

Jedyną rzeczą wymaganą do uczynienia czcionki „nową czcionką” jest wykonanie ZAPISZ JAKO ... i nadanie jej nowej nazwy pliku.

Technicznie jest to teraz nowy plik czcionek.

Jeśli chodzi o projekt czcionki, nie ma żadnych zasad.

Niektóre odlewnie sprzedają dokładnie taki sam projekt jak różne nazwy (za pozwoleniem i licencją). Są to różne czcionki. Ale ten sam dokładny projekt.

Czasami ktoś dokonuje „przebudzenia”, gdy robi historyczne oblicze, wprowadza drobne poprawki, a następnie sprzedaje jako nową czcionkę.

Czasami pozbawieni skrupułów ludzie po prostu dosłownie kopiują projekt czcionki i dodają do niej nową nazwę.

— DA01
źródło

Nie rozmawiałbyś o takich rzeczach jak „Comic Sans Neue”, prawda?

— Michael Lai,

@MichaelLai, choć był to raczej żart, z pewnością pasowałby do powyższych przykładów (prawdopodobnie nr 2).

— DA01

Ale przynajmniej powstrzymuje ludzi od ciągłego narzekania na to, jak zły jest Komiks. Niektórzy zapominają, że został zaprojektowany, gdy iPhone'ów nie było w pobliżu, a interfejsy użytkownika były raczej podstawowe.

— Michael Lai,

@MichaelLai zbaczamy teraz z tematu, ale wielu typowych ludzi nie powiedziałoby, że Comic-Sans sam w sobie jest koniecznie zły. Po prostu jest to zwykle używane we wszystkich niewłaściwych kontekstach.

— DA01,

2

Dziwi mnie, że nikt o tym nie wspominał, ponieważ znajduje się on w ostatecznym centrum pytania: prawnie (prawie wszędzie) projekty krojów pisma nie mogą być znakami towarowymi, a jedynie ich nazwy. Z drugiej strony czcionki są uważane za oprogramowanie i mogą być znakami towarowymi, patentami itp. Oznacza to plik cyfrowy: kontury wektorowe, które składają się na litery. Bez względu na to, jak podobne wyglądają dwie czcionki, te kontury zawsze mają unikalny cyfrowy odcisk palca - coś, co oszczędzanie przy nowej nazwie nie wymaże. Ale możesz wydrukować każdy glif, prześledzić go ręcznie, przeskanować ponownie i skompilować: byłoby to całkowicie legalne.

Jednym godnym uwagi wyjątkiem są te kroje pisma, które nigdy nie były znakami towarowymi, kiedy były digitalizowane i publikowane jako czcionki. Palatino jest doskonałym przykładem: tylko nazwa, a nie kontury były znakami towarowymi. Oznacza to, że w takich przypadkach można legalnie zapisać je z nowymi nazwami, a nawet za to zapłacić!

— Moscarda
źródło

Wydaje mi się, że ściśle mówiąc, tak naprawdę nie poprosiłem o definicję prawną, ale jak zauważyliście, jest to bardzo ważna podstawa, na której można spróbować odpowiedzieć na pytanie. Mam wrażenie, że projektant prawdopodobnie nie tylko wyśledziłby glify, które wydrukowali ręcznie, a następnie spróbowałby uznać je za nową czcionkę, ale dwaj projektanci mogliby zbliżyć się do podobnych koncepcji czcionki, nie zdając sobie z tego sprawy. Dlatego interesuje mnie, ile „różnicy” stylistycznie i strukturalnie stanowiłoby „nowy” krój pisma.

— Michael Lai

1

Status prawny krojów pisma i czcionek nie jest taki sam „prawie wszędzie”. Na przykład USA i Wielka Brytania są bardzo różne.

— Cai

Tak, prawa chroniące (lub nie chroniące) TYPU różnią się znacznie w zależności od miejsca, ale traktując czcionki jako OPROGRAMOWANIE, różnią się znacznie mniej.

— Moscarda

@MichaelLai: Tak, zgadzam się, że to kiepska forma, aby po prostu odtworzyć poprzednie projekty jako lukę, aby umożliwić ich skopiowanie i nazwanie czymś nowym. Rozumiem twoje zainteresowanie próbą zdefiniowania różnic stylistycznych / strukturalnych, ale zawsze będzie to podlegało opinii. I wielu będzie argumentować, że to wszystko zostało zrobione wcześniej, lub że wielcy artyści kradną: Nie kupuję żadnego sentymentu. Osobiście lubię drukować glify moich ulubionych, aby scalić różne style w coś nowego lub stworzyć wersję standardowej twarzy o stałej szerokości, ale nigdy nie kopiować.

— Moscarda

Wydaje mi się, że być może lepszym pytaniem może być to, jakie rzeczy sprawdzają projektanci podczas tworzenia nowego kroju pisma, aby upewnić się, że nie jest zbyt podobny do innego projektu?

— Michael Lai

1

Aby odpowiedzieć na to pytanie, należy podkreślić fakt, że każda czcionka jest zbiorem wielu obiektów, a nie jedności opartej na jednym obiekcie. Od tego momentu możemy zrozumieć, że każda zmiana w każdym symbolu jest odmianą, a zakres odmian zaczyna się od niewielkich subtelnych zmian do bardzo widocznych znaczących zmian aż do stworzenia kolekcji z własnym rozpoznawalnym wyglądem / wyglądem.

Nie ma odpowiedzi na „ile zmian ..”, co ważniejsze CO zostało zmienione / zmienione LUB / ORAZ nowo wprowadzone ... pod względem jakości, a nie pod względem ilości.

Większość czcionek ma pewne specjalne cechy - oryginalne serify, ligatury itp., A jeśli ktoś wpływa na ich część - powstaje wariacja. Ponownie ważniejsze jest, czym jest zmiana, a nie ile zmian dokonano. Jeśli ktoś wprowadzi nową, stałą funkcję do całej czcionki w taki sposób, że większość ludzi ją rozróżni - możemy stwierdzić, że nowa czcionka może latać sama, pod względem podobieństwa. Jeśli jakaś funkcja pojawi się tylko na określonej czcionce, a ktoś wprowadzi nowe funkcje, pozostawiając tę unikalną bez zmian - nowa czcionka jest prawdopodobnie odmianą, a nie „unikalną czcionką”.

Pytanie jest ogólne, więc odpowiedź jest ogólna. Gdybyśmy mieli przykład, moglibyśmy głosować w pewnym kierunku, ale tylko sąd (który powinien być obiektywny) może zdecydować, czy doszło do naruszenia praw autorskich na podstawie wielu opinii specjalistów.

— Ilan
źródło

1

Ilan, więc starasz się nie powiedzieć „nie ma konsensusu”, a każda zmiana, którą zdaniem athora jest wystarczająca, jest wystarczająca, chyba że sąd postanowi inaczej. Co byłoby również bliskie mojemu odczuciu.

— joojaa

@joojaa Próbuję powiedzieć, nie ma jednoznaczne odpowiedzi i tak - prawdopodobnie nie ma zgody, ponieważ rozwija się typografia ewolucyjny, a wszystkie nowe czcionki jakoś dorastają od starych ...

— Ilan