Mówiąc ogólnie, wznoszące się i opadające nie powinny się dotykać w tekście. Jest to oczywiste, ponieważ może prowadzić do trudnego do odczytania tekstu.

Jednak Erik Spiekermann zwraca uwagę, że istnieją przypadki użycia, które korzystają z częściowo nakładających się liter, np. W celu zwiększenia siły nagłówków (Spiekermann 1986: 43).

Podaje także przykład (Spiekermann 1986: 42, strzały przeze mnie), który mówi:

Istnieje zasada, zgodnie z którą zstępujący i wznoszący się nigdy nie mogą się dotykać. Istnieje wyjątek od tej reguły, która mówi, że mogą się dotykać, jeśli wygląda lepiej.

W tym przykładzie litera g dotyka liter ü i R w kolejnych wierszach.

W typografii cyfrowej litery niekoniecznie są już połączone z rozmiarem ich „metalowego” bloku (który nadal istnieje praktycznie), np. W czcionce Amsterdamer Garamont mała litera h przekracza jej blok na górze, podczas gdy mała litera p przekracza blok na lewa i dolna strona (Forssman i de Jong 2014: 86). Autorzy piszą (tłumacz przeze mnie):

W ręcznym składaniu nie byłoby to możliwe; zachodzące na siebie części litery zderzyłyby się z literami na liniach powyżej i poniżej i pękły.

Pytanie:

W jaki sposób powstały nakładające się litery i jak rozwiązano opisane wyżej problemy przed wynalezieniem typu cyfrowego, w ręcznym składaniu tekstu ołowianego typu?

Prace, o których mowa:

Forssman, Friedrich i Ralf de Jong. Detailtypografie. Mainz 2014 (2002).

Spiekermann, Erik. Ursache & Wirkung: ein typografischer Roman. Erlangen 1986.

Zgadzam się z @BillyKerr - 1986 był co najmniej ruchomym typem i Photo Mechanical Transfers (PMT). Innymi słowy, typ absolutnie gorący, a nie zimny. Pamiętaj też, że na początku lat 80. zaczęły być używane komputery. W późniejszych latach 80. stały się one podstawą wielu przepływów pracy, gdy oprogramowanie zaczęło nadrabiać zaległości. Photoshop, Illustrator, Freehand, Pagemaker i QuarkXpress istniały do ​​1987 roku. Nie jest więc niemożliwe, aby ten typ został ustawiony na komputerze w 1986 roku.

Ale ... gdyby trzeba było to zrobić z metalem ...

Działa podwójny lub wielokrotny przebieg

Usuń Gs .. wydrukuj go .. odłóż Gs z powrotem, usuń wszystko inne .. uderz ponownie.

Lub po prostu uruchom raz inną linię , a następnie uruchom pozostałe linie jako drugie trafienie.

Prasy drukarskie nie są ograniczone do robienia wszystkiego w jednym przejściu. W rzeczywistości nadal bardzo często obserwuje się wieloprzebiegową prasę. Często lakiery lub połysk nakładane są jako drugie przejście, ale równie dobrze można wykonać drugie przejście atramentu. Niektóre mniejsze maszyny offsetowe mają tylko 1 lub 2 kałamarze atramentowe, więc muszą uruchomić system wieloprzebiegowy, aby wydrukować cokolwiek więcej niż 1 lub 2 kolory.

Nie można powiedzieć na załączonym obrazie, ponieważ jest to obraz cyfrowy, ale patrząc na drukowaną cenę na papierze, w prawdziwym życiu, a nie cyfrowo ... z testerem bielizny / lupą ... często widać, że atrament może być bardziej gęsty w obszarach nakładania się ... co wskazywałoby na wielokrotne przejście atramentu.

Nie wszystkie składy przed erą cyfrową były wykonywane przy użyciu ruchomego typu metalu. W 1986 r. Fototypowanie było już dostępne i działa od lat 50. XX wieku.

Fototypizacja obejmowała rzutowanie listów na paski filmu fotograficznego w celu odtworzenia w litografii offsetowej. Linie tekstu można następnie wyciąć i wkleić na kopii, a przerwy między łączącymi się literami można ręcznie narysować piórem, następnie z kopii można zobrazować negatyw, a następnie wykonać z niego płytkę drukarską.

Przykład wykonania układu strony i składu tekstu przed wprowadzeniem cyfrowym, ale po wprowadzeniu zestawu fototypów

I zanim zapytasz: tak, jestem wystarczająco stary i tak nauczyłem się układać - tak jak metody cyfrowe zaczęły być szeroko stosowane w branży w drugiej połowie lat osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych, a już na pewno do tego czasu ruchomy metal był postrzegany jako dość staromodna technologia.

Nawet mówiąc o metalu, litery nie były kwadratowe. Spójrz na przykład na to „f”, a zobaczysz nieco wystający fragment, który nakłada się na następną postać.